给大家一个关于绝和律的讨论题目海珠中年 (该角色不再存在)
11/3/2005 12:20:00 AM (#264275)
几天来朱雀、冰河和我都发了几篇关于律诗方面的帖子，今天在这里给大家一个题目，希望各位喜欢诗词的朋友，花点时间查阅资料议论议论，力求让大家达到在议论中增加对诗的认识。
题目是：一直以来不管是大学讲授也好，书籍也好，在律诗和绝句间都有这样一句话“绝者截也”认为绝句是律诗所截和“绝句非截句”之争，那么到底绝句是截句还是不是截句呢？还有是先有律诗在有绝句还是先有绝句再有律诗，亦或是同时产生呢？
本题目旨在通过讨论达到学习和加深对诗的认识，更重要是想通过参加让大家多读多看。希望大家能畅所欲言。
题目是：一直以来不管是大学讲授也好，书籍也好，在律诗和绝句间都有这样一句话“绝者截也”认为绝句是律诗所截和“绝句非截句”之争，那么到底绝句是截句还是不是截句呢？还有是先有律诗在有绝句还是先有绝句再有律诗，亦或是同时产生呢？
本题目旨在通过讨论达到学习和加深对诗的认识，更重要是想通过参加让大家多读多看。希望大家能畅所欲言。
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风雨飘零 该角色已不存在
不对啊，咖啡
你好像没看完吧文章中有“宋代以后的诗家，对绝句作了一种古怪的解释。他们以为绝就是截。五言绝句是从五言律诗中割截了一半；七言绝句是从七言律诗中割截了一半。凡是第一联是散句，第二联是对句的绝句，就是割截了律诗的前半首。凡是第一联对句，第二联散句的绝句，就是割截了律诗的下半首。凡是第一、二联都是对句的绝句，就是割截了律诗的中间二联。凡是第一、二联都用散句的绝句，就是割截了律诗的首尾二联。由于这样的理解，清代诗人常把绝句称为“截句”。他们以为先有八句的律诗，后有四句的绝句，所以说绝句是割截了律诗的一半。这个观点是错误的。现在我们知道，事实并非如此。绝句的形成，早于律诗。”这段话啊
你好像没看完吧文章中有“宋代以后的诗家，对绝句作了一种古怪的解释。他们以为绝就是截。五言绝句是从五言律诗中割截了一半；七言绝句是从七言律诗中割截了一半。凡是第一联是散句，第二联是对句的绝句，就是割截了律诗的前半首。凡是第一联对句，第二联散句的绝句，就是割截了律诗的下半首。凡是第一、二联都是对句的绝句，就是割截了律诗的中间二联。凡是第一、二联都用散句的绝句，就是割截了律诗的首尾二联。由于这样的理解，清代诗人常把绝句称为“截句”。他们以为先有八句的律诗，后有四句的绝句，所以说绝句是割截了律诗的一半。这个观点是错误的。现在我们知道，事实并非如此。绝句的形成，早于律诗。”这段话啊
风雨飘零 该角色已不存在
海珠中年 该角色已不存在
都做了功课，值得赞扬
云是风吹 该角色已不存在
现在才看到功课……
“绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。”
http://www.booker.com.cn/gb/paper408/1/class040800004/hwz232126.htm
“这样的四句诗，在南北朝时代的文艺理论上，就称为“一绝”。绝就是断绝的意思。晋宋以后的诗，差不多都是四句为一绝。不管多少长的诗，语言、音节、思想内容，都需要连续四句，才可以停顿下来。”
“《诗经》里的诗，大多数是四言四句，古人称为“一章”，实际上也是“一绝”。汉魏五言诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词。但在较长的诗篇里，四句一绝的创作方法已自然形成了。到晋宋以后，由于民间歌谣的影响，诗人喜欢模仿四句的民歌，就大量出现了五言四句的小诗，这时候，才有需要给这一类型的诗定一个名称，叫做“绝句”。
宋元时代，通行把“绝句”称为“截句”。他们以为“绝句”是从律诗中截取一半。他们似乎不知道“绝句”的产生早于“律诗”。如果说绝句是半首律诗，就应该先有八句的律诗了。这个观点，是违反诗体发展史的现实的。”
“初唐后期，诗句的平仄和谐成为诗的声律。四声八病的理论，愈来愈被重视。五言古诗，七言歌行，各自发展成为五言律诗、七言律诗。齐梁时期的绝句也趋于服从声律，讲究平仄和谐，于是形成了唐代的绝句。唐代人把新规格的绝句和五七言律诗都称为近体诗，而把传统的一切五七言诗称为古体诗，或者干脆称为古诗。《玉台新咏》里的“古绝句”、“新绝句”，在唐代人看来，一律都是古体。”
“三 律诗与绝句……既然如此，凡是一切要求讲究平仄，避免八病的诗，应该都是律诗。不错，唐代诗人是这样看法的：绝句也是律诗。韩愈的诗文集是他的女婿李汉编定的，白居易的《白氏长庆集》和元稹的《元氏长庆集》，都是作者自己编定的。这三部书中的诗主要是按形式分类，总的分为“古诗”和“律诗”两大类。讲究平仄的五七言绝句，都编在“律诗”类中，不讲究平仄的古体绝句都编在“古诗”类中。这就可以证明唐代人以为近体绝句也是律诗。”
http://bbs.wenhuacn.com/printpage.asp?BoardID=15&ID=334
很详细的分析。学习领会中
“绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。”
http://www.booker.com.cn/gb/paper408/1/class040800004/hwz232126.htm
“这样的四句诗，在南北朝时代的文艺理论上，就称为“一绝”。绝就是断绝的意思。晋宋以后的诗，差不多都是四句为一绝。不管多少长的诗，语言、音节、思想内容，都需要连续四句，才可以停顿下来。”
“《诗经》里的诗，大多数是四言四句，古人称为“一章”，实际上也是“一绝”。汉魏五言诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词。但在较长的诗篇里，四句一绝的创作方法已自然形成了。到晋宋以后，由于民间歌谣的影响，诗人喜欢模仿四句的民歌，就大量出现了五言四句的小诗，这时候，才有需要给这一类型的诗定一个名称，叫做“绝句”。
宋元时代，通行把“绝句”称为“截句”。他们以为“绝句”是从律诗中截取一半。他们似乎不知道“绝句”的产生早于“律诗”。如果说绝句是半首律诗，就应该先有八句的律诗了。这个观点，是违反诗体发展史的现实的。”
“初唐后期，诗句的平仄和谐成为诗的声律。四声八病的理论，愈来愈被重视。五言古诗，七言歌行，各自发展成为五言律诗、七言律诗。齐梁时期的绝句也趋于服从声律，讲究平仄和谐，于是形成了唐代的绝句。唐代人把新规格的绝句和五七言律诗都称为近体诗，而把传统的一切五七言诗称为古体诗，或者干脆称为古诗。《玉台新咏》里的“古绝句”、“新绝句”，在唐代人看来，一律都是古体。”
“三 律诗与绝句……既然如此，凡是一切要求讲究平仄，避免八病的诗，应该都是律诗。不错，唐代诗人是这样看法的：绝句也是律诗。韩愈的诗文集是他的女婿李汉编定的，白居易的《白氏长庆集》和元稹的《元氏长庆集》，都是作者自己编定的。这三部书中的诗主要是按形式分类，总的分为“古诗”和“律诗”两大类。讲究平仄的五七言绝句，都编在“律诗”类中，不讲究平仄的古体绝句都编在“古诗”类中。这就可以证明唐代人以为近体绝句也是律诗。”
http://bbs.wenhuacn.com/printpage.asp?BoardID=15&ID=334
很详细的分析。学习领会中
云是风吹 该角色已不存在
惨
我完全不懂
看了全部的贴也都只是迷迷糊糊的
海珠中年 该角色已不存在
知识在议论中获取，没有议论，没有批评就没有进步，在这里我和大家一样都是学生，都希望一起通过议论和争论提高自己。所以我在这里希望所有爱好诗词的朋友不要以谁的说话为权威，而用自己的观点对所有帖子发表自己的意见和见解，在议论中增加交流。提高自己
学习的境界在于反复，常常回头看时方有领悟。语言文学更是如此。
王国维治学三境界:：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，回头蓦见（当作‘蓦然回首’，记误），那人正（当作‘却’）在，灯火阑珊处’。此第三境也。”
王国维治学三境界:：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，回头蓦见（当作‘蓦然回首’，记误），那人正（当作‘却’）在，灯火阑珊处’。此第三境也。”
真爱难求 该角色已不存在
(引用回贴#4299925)云是风吹：
绝句、律诗成型
http://jhl2.iok.cn/Article_Print.asp?ArticleID=497
由此可见，大家都赞成绝早于律的观点，也没有所谓的截句了
支持！！！
绝句、律诗成型
http://jhl2.iok.cn/Article_Print.asp?ArticleID=497
由此可见，大家都赞成绝早于律的观点，也没有所谓的截句了
支持！！！
爱是一种奢望 该角色已不存在
朝梁暮陈 该角色已不存在
同这般寒风的雪中，为你踯躅前行，不求你时时倍着我，只要今生这份爱为永恒，心的祈祷，情的凝固意楼上的说法