[繁花心事.专题]哥哥,生日快乐——犹在风中,为缘钟情情缘都市纪念张国荣专题
3/29/2005 11:38:00 PM (#190964)
我的缺点:
真诚、热情、淳朴、善良、智慧、专一、执著、开朗、乐观、可爱、自信。
我的优点：不是靓仔。
不信？那就请进入小新的世界吧，我在那里等你哦http://trt.cc/bbs/read.aspx?t=134165&ip=5&l=0
真诚、热情、淳朴、善良、智慧、专一、执著、开朗、乐观、可爱、自信。
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欣赏哥哥追溯源头最早不过短短两年，如果不是那个风雨凄迷的下午、不是那个震惊世人的一刻，也许该说，如果不是各路媒体疯狂的消息轰炸，我也许永远不会知道这个永远在我视线范围外的俊逸男子，曾经那样眩目的盛放在红尘俗世中。回头细数，我惊觉自己错过了那么多。
契机出现在风情万种、哀怨缠绵却从一而终的程蝶衣身上，是他的电影让我感到一种无言的震撼，怎样的一个男子能如此顾盼生辉的诠释虞姬的执着和力量。当他戏装齐备、环佩叮当的出现时，我真切的感受到京剧人物的形象原来可以这样的明艳。
这是一个怎样惊世骇俗的男子，曾经舞动着红色的高跟鞋演绎
一段艳惊四座的“红”，用放荡不羁的一头长发掀起世纪初的“热情”，他在华丽的勇敢着，绽放出另类张扬的色彩。听说了他默默向上游的艰辛和拼搏、明了了他盛名之下全身而退的抉择，才真正发现了他复出的蜕变，凤凰涅盘般的重生，不同的是，张国荣是在更猛的烈火中完成自己的蜕变和交替。
你不能用一个准确的词来定义他，因为你发现没有什么词可以准确的覆盖他的特质，一个不惑之年的男子，在一个是非混杂、追名求利的环境，可以在眼眸始终保留着孩子般的微笑与纯真、也许这本身就是一个奇迹!他用不经意的一个挥手，不费吹灰之力便颠倒众生，所以，有了“后荣迷”，这是一个奇妙的用时间界定的人群，是哥哥离开的那段时间之后仍被哥哥的人格魅力感染而成为其倾慕者的人，其实并不难以理解，只要你跳脱了那些滥竽充数、充斥低级趣味的新闻垃圾的包围，你会明白，一个已经故去的生命，用其自身的艺术成就和人格魅力散发着恒久的光芒，很多人便是被这绚丽的光芒吸引，欣赏起这个优雅的男子。
永远记得，一个妖艳、糜放、纯真稚颜的男子，用他低沉如丝绒般磁性的嗓音，用眼角那一抹沧桑的艳丽，用那种勇敢到特立独行的方式，浅笑嫣然的迎风而立，在这个奔流忙碌的滚滚红尘中，释放着那束绚烂别致的花火，那是不一样的烟火。
契机出现在风情万种、哀怨缠绵却从一而终的程蝶衣身上，是他的电影让我感到一种无言的震撼，怎样的一个男子能如此顾盼生辉的诠释虞姬的执着和力量。当他戏装齐备、环佩叮当的出现时，我真切的感受到京剧人物的形象原来可以这样的明艳。
这是一个怎样惊世骇俗的男子，曾经舞动着红色的高跟鞋演绎
一段艳惊四座的“红”，用放荡不羁的一头长发掀起世纪初的“热情”，他在华丽的勇敢着，绽放出另类张扬的色彩。听说了他默默向上游的艰辛和拼搏、明了了他盛名之下全身而退的抉择，才真正发现了他复出的蜕变，凤凰涅盘般的重生，不同的是，张国荣是在更猛的烈火中完成自己的蜕变和交替。
你不能用一个准确的词来定义他，因为你发现没有什么词可以准确的覆盖他的特质，一个不惑之年的男子，在一个是非混杂、追名求利的环境，可以在眼眸始终保留着孩子般的微笑与纯真、也许这本身就是一个奇迹!他用不经意的一个挥手，不费吹灰之力便颠倒众生，所以，有了“后荣迷”，这是一个奇妙的用时间界定的人群，是哥哥离开的那段时间之后仍被哥哥的人格魅力感染而成为其倾慕者的人，其实并不难以理解，只要你跳脱了那些滥竽充数、充斥低级趣味的新闻垃圾的包围，你会明白，一个已经故去的生命，用其自身的艺术成就和人格魅力散发着恒久的光芒，很多人便是被这绚丽的光芒吸引，欣赏起这个优雅的男子。
永远记得，一个妖艳、糜放、纯真稚颜的男子，用他低沉如丝绒般磁性的嗓音，用眼角那一抹沧桑的艳丽，用那种勇敢到特立独行的方式，浅笑嫣然的迎风而立，在这个奔流忙碌的滚滚红尘中，释放着那束绚烂别致的花火，那是不一样的烟火。
点击统计：13458 责任编辑：扬州小新
人已去，只留下一抹身影让人无限感叹。
愿哥哥在天堂安好。
愿哥哥在天堂安好。
一只一直在飞翔的鸟，没有双脚，那天停止拍动翅膀了，也就是生命的终点．
路过的蜻蜓(摘自<通俗歌曲>)
[文：李延亮 2003-4]
就在我快要把他遗忘的时候
张国荣走了 我才知道原来他也是我的偶像
他在的时候 我并未察觉……
强烈地感受着被偶像抛弃后的巨大悲痛
从未体验过这种悲痛
翻出他的老唱片 一首首温顾
《当年情》《共同度过》《倩女幽魂》……
至情的歌声依旧可以温暖我
回忆少年 怀旧青春 思绪万千 感慨喷涌
哥哥的歌最后陪我的日子是93年的寒冬
在我初到北京借住的平房里
他的歌可以驱寒……
没用心去听他复出后的新歌
所以很难从他的新歌里找到共鸣
他好象不再重视他的老歌迷的口味了
他只想勇敢唱出他孤傲的爱情宣言
只想唱给他生命中最重要的那个人听
既然与我们无关 那会《有谁共鸣》呢？
令我意外的是那几部电影
那几个他用生命诠释的角色
带给了我不逊于任何好音乐的强大艺术震撼
说他是伟大的艺术家毫不过份
陈凯歌说：没有张国荣 就没有《霸王别姬》
陈凯歌说下部电影还要请国荣出马
可惜哥哥不知道这个消息
否则他决不会走的
他还想创造更生动的角色去角逐嘎纳影帝
不过他用生命出演的这出愚人节大戏
精彩程度令所有的电影黯然失色
因为百分之百的真实
不是说不疯魔不成活吗
他已经成了……
张国荣的歌不是摇滚
张国荣玩世不恭的一生比任何摇滚巨星都更富传奇
抽烟 发呆……
透过17层阳台向外望
地面很远 天空很近
哥哥从24层飞起的那一刻
眼光一定充满坦然的笑意
他也一定没忘了最后向世界展示他那完美的《侧面》
他是一只蜻蜓
只不过偶尔路过俗世……
[文：李延亮 2003-4]
就在我快要把他遗忘的时候
张国荣走了 我才知道原来他也是我的偶像
他在的时候 我并未察觉……
强烈地感受着被偶像抛弃后的巨大悲痛
从未体验过这种悲痛
翻出他的老唱片 一首首温顾
《当年情》《共同度过》《倩女幽魂》……
至情的歌声依旧可以温暖我
回忆少年 怀旧青春 思绪万千 感慨喷涌
哥哥的歌最后陪我的日子是93年的寒冬
在我初到北京借住的平房里
他的歌可以驱寒……
没用心去听他复出后的新歌
所以很难从他的新歌里找到共鸣
他好象不再重视他的老歌迷的口味了
他只想勇敢唱出他孤傲的爱情宣言
只想唱给他生命中最重要的那个人听
既然与我们无关 那会《有谁共鸣》呢？
令我意外的是那几部电影
那几个他用生命诠释的角色
带给了我不逊于任何好音乐的强大艺术震撼
说他是伟大的艺术家毫不过份
陈凯歌说：没有张国荣 就没有《霸王别姬》
陈凯歌说下部电影还要请国荣出马
可惜哥哥不知道这个消息
否则他决不会走的
他还想创造更生动的角色去角逐嘎纳影帝
不过他用生命出演的这出愚人节大戏
精彩程度令所有的电影黯然失色
因为百分之百的真实
不是说不疯魔不成活吗
他已经成了……
张国荣的歌不是摇滚
张国荣玩世不恭的一生比任何摇滚巨星都更富传奇
抽烟 发呆……
透过17层阳台向外望
地面很远 天空很近
哥哥从24层飞起的那一刻
眼光一定充满坦然的笑意
他也一定没忘了最后向世界展示他那完美的《侧面》
他是一只蜻蜓
只不过偶尔路过俗世……
确实没有人能够代替他！
huixue 该角色已不存在
记得哥哥是从他那年做全球巡演时开始的，只是当时听不懂粤语歌。
对他来说，这样的结局或许是无法避免的宿命。
知道有这么多人纪念他，相信他在天堂会安心的。
对他来说，这样的结局或许是无法避免的宿命。
知道有这么多人纪念他，相信他在天堂会安心的。
ysc120 该角色已不存在
张国荣走了 我才知道原来他也是我的偶像
下面是李碧华的祭文
四月一日，我们从此再也笑不出的愚人节。
四月五日，枉死城中骤添新鬼的清明节。
四月八日，你化作一把火，一撮灰，你真正走了，永不回头。
希望你释放心灵，忘却尘世的烦恼和痛苦，找到自己的快乐。记得喝三杯孟婆茶，
重新出发。
虽然你的爱人、知己、亲朋好友、合作伙伴、为你倾情的fans……甚至是任何一个
欷歔的过路人，都舍不得你，但你这样干了，我们还有什么好说？
那一定不是你！
我不信。
你一向怕死、畏高、爱美、惜身、还经常做gym、打球、打麻将、旅行、品红酒、享
受人生。不能想像你选择了从廿四楼纵身往下一跃时，需要多大的勇气和决绝——因为
谁都知道後果是支离破碎肝脑涂地血肉飞溅……
这天我特别痛恨在文华酒店门外，撞毁的铁栏下（你的身体竟硬生生把坚牢的金属
拗曲了），一个陌生人，用凶猛的水柱把你遗留的一大滩血，连同洒落的红花，不消一阵
，冲洗净尽。你随水而去，转瞬不见了。我痛恨他这个动作。
穿一身好衣服，杏色西装，染满鲜血的你，又被一整块白布包裹，血渗出来，晕淡
一如胭脂。为你苍白虚弱的一息，抹上最後浓妆。
後来，你被一个长形的竹箩盖，由殓房送往殡仪馆。後来，你被放进度身订造无虚
位极舒适的名贵棺木中。
後来，你在烈火中大去。
我见一些网站或文章报导，写「张国荣（已故）」，括号中两个笔划简单的字，令
人黯然。
一个人出生、成长、努力、挣扎向上、风靡群众、名成利就、喜怒哀乐爱恨交缠…
…经过四十多年的艰苦，亦算漫漫长路。把一切变成「往事」，只用了一星期，甚或一秒
。人生风霜雨雪，少年子弟江湖老，红粉佳人白了头——你坚决「不许人间见白头」，於
是以後人人都老了丑了，心中你永远是个万人迷，
传奇中只有凄厉媚艳与深情，没有岁月痕迹。
当香港危城饱受非典型肺炎肆虐的折腾，人人戴高密度纤维口罩上街，人人都重视
生命，只有你潇洒作别。一个读者含泪来电邮，写：「俊秀多情的十二少走了，你们要好
好照顾伤心断肠的如花啊！请你负责任。别让我担心！」
∶费 芳说过：「哥哥是我生命中唯一好友。」
你不喜欢人叫你Leslie或张国荣，爱听人人叫你「哥哥」，因你成长在一个与父母
关系疏离的大家庭，渴望爱但被忽视，所以「哥哥」的昵称令你有「亲人的感觉」。对阿
梅而言，有更深的意义。
我打电话给她时，她已在发狂号哭悲痛欲绝中稍为平复，正为你诵经超渡。她身边
姊姊和好友一个一个走了，现在唯一知己也撒手离去，胭脂扣松脱烟消，现实中角色对换
，你知道自己多残忍吗？我对阿梅说：「你要坚强，不要多想，因为这是他自己的选择。
」她声音虚空、哽咽：「我想不通，我接受不到。
我们那么锡他，但他不回应，打电话又找不到，连号码也改了。有时一班人吃饭，
他突然站起来走掉。那段日子，他像另外一个人……」你常常自问：「我一生没做过坏事
，为何会这样？」这句话，我和阿梅也听过多次。你身边很多人自恨「做得不够」。
但连阿梅也联络不上，谁能找到躲起来的你？之前，你有当导演的心愿，曾因剧本
不够商业化找不到投资者。及後有一大陆的富商答应支持你开拍，你很亢奋，兴致勃勃，
谁知他惹上官非被关押。一时间你的情绪跌至谷底。还有在泰国撞邪中降头的说法（应该
与什么拍鬼片「不能抽离角色」关系不大。你是专业演员，而且戏早已拍完）。
因为你跟小思（ 玮銮教授）和仙姐（白雪仙）提过，你很喜欢廿年前在港台演过
一个电视剧《我家的女人》，想重拍。那是识於微时的我们第一次合作，还夺国际奖。所
以去年五月一日我千方百计把你约到徐枫家开会，她乐意支持。我建议把剧本重写，情欲
去尽些。你想用张芝，喜欢她的外形和演技，还很贴合剧中「十清一浊」的命格。
但那个晚上，你眼神惊恐，有气无力，紧张不安。而且蜷缩在沙发，像个虚淡的影
子。徐枫是「 钟 症」的祖宗，她知道你很不对劲，嘱你一定要看医生服药，而不是集中
力气去驱邪。我安慰你：「若你没害过人，没做过坏事，那害你的人要付出代价，双倍报
应在自己身上的，邪不能胜正。」
我特定五一，因是「劳动节」。还开玩笑：「一个人站起来必须靠自己，做导演要
劳动，要一起度剧本，我们只是在背後撑你。喂，你的康复期不必一年吧？到明年五一劳
动节也等你！」
但你一直沮丧、忧郁，还有胃酸倒流的病折磨，对什么都提不起劲，而且不愿见人
。
等不到五一，四一你便走了。
陈凯歌导演听到你自杀身亡的第一反应是惊叹：「太震惊，太难过了！这不是另一
个程蝶衣吗？」
就此别过了。
暮春，香港反常地愁云惨雾，连天阴雨，气温下降，有点寒意。
我们的良师益友小思，告诉我你有一包遗物在她处。是一些珍贵的照片（包括你的
反串戏装照，虞姬之外还有其他未曝光的），和一封信。
一封信？
由「教育署」课程发展处发出的表扬信。
追溯，二○○二年二月廿二日，香港中文大学「中国语言及文学系、香港文学研究
中心」合办了「文学与影像比读」讲座。中文系有这个课程。由於小思要退休了，你答应
她讲「如何演绎李碧华小说中的人物」（我很谢谢你！）。新亚人文馆沸沸腾腾，座无虚
席，各系的教授讲师也来了，站满了人。
你尊重高等学府，所以不准拍摄、录音、宣传。那天你在访问中谈到程蝶衣的死，
有三个原因：「一、虞姬个性执，要死在霸王面前。二、蝶衣想以自杀来完成原著故事的
情节。三、颠倒众生的偶像年华老去，不能接受。」——一看，怵然一惊。
那天是你三月底病发前非常灿烂、迷人的日子。艺人在大学演讲不是没有过，但你
挥洒自如和谈笑风生，学生难以忘怀， 那谋 记下来。
崇拜你的，除了共同成长的三四十岁英年还有不少年轻人。我希望他们爱歌艺、演
技、样貌外，还学习你的优点：——工作态度认真、准时、尊敬长辈、聪明感性、大胆创
新、亲和有礼、对情史和性取向的坦率、一切追求完美。常把欢乐带给别人，把哀伤留给
自己——所以我知你寂寞。
你喜欢看书。一回在仙姐家，小思提到白先勇一篇悼文《树犹如此》很感人，你马
上在角落静静看完。你的语文能力很好，那些吹捧炒作出来的所谓人气偶像难望背项。
你真的会是个优秀的导演，从《芳华绝代》MV便知。可惜……
这篇稿，是我惆怅地送亡友最後一份礼物。
——但你仍欠我一部电影，我仍欠你一个剧本。
什么时候还？
四月一日，我们从此再也笑不出的愚人节。
四月五日，枉死城中骤添新鬼的清明节。
四月八日，你化作一把火，一撮灰，你真正走了，永不回头。
希望你释放心灵，忘却尘世的烦恼和痛苦，找到自己的快乐。记得喝三杯孟婆茶，
重新出发。
虽然你的爱人、知己、亲朋好友、合作伙伴、为你倾情的fans……甚至是任何一个
欷歔的过路人，都舍不得你，但你这样干了，我们还有什么好说？
那一定不是你！
我不信。
你一向怕死、畏高、爱美、惜身、还经常做gym、打球、打麻将、旅行、品红酒、享
受人生。不能想像你选择了从廿四楼纵身往下一跃时，需要多大的勇气和决绝——因为
谁都知道後果是支离破碎肝脑涂地血肉飞溅……
这天我特别痛恨在文华酒店门外，撞毁的铁栏下（你的身体竟硬生生把坚牢的金属
拗曲了），一个陌生人，用凶猛的水柱把你遗留的一大滩血，连同洒落的红花，不消一阵
，冲洗净尽。你随水而去，转瞬不见了。我痛恨他这个动作。
穿一身好衣服，杏色西装，染满鲜血的你，又被一整块白布包裹，血渗出来，晕淡
一如胭脂。为你苍白虚弱的一息，抹上最後浓妆。
後来，你被一个长形的竹箩盖，由殓房送往殡仪馆。後来，你被放进度身订造无虚
位极舒适的名贵棺木中。
後来，你在烈火中大去。
我见一些网站或文章报导，写「张国荣（已故）」，括号中两个笔划简单的字，令
人黯然。
一个人出生、成长、努力、挣扎向上、风靡群众、名成利就、喜怒哀乐爱恨交缠…
…经过四十多年的艰苦，亦算漫漫长路。把一切变成「往事」，只用了一星期，甚或一秒
。人生风霜雨雪，少年子弟江湖老，红粉佳人白了头——你坚决「不许人间见白头」，於
是以後人人都老了丑了，心中你永远是个万人迷，
传奇中只有凄厉媚艳与深情，没有岁月痕迹。
当香港危城饱受非典型肺炎肆虐的折腾，人人戴高密度纤维口罩上街，人人都重视
生命，只有你潇洒作别。一个读者含泪来电邮，写：「俊秀多情的十二少走了，你们要好
好照顾伤心断肠的如花啊！请你负责任。别让我担心！」
∶费 芳说过：「哥哥是我生命中唯一好友。」
你不喜欢人叫你Leslie或张国荣，爱听人人叫你「哥哥」，因你成长在一个与父母
关系疏离的大家庭，渴望爱但被忽视，所以「哥哥」的昵称令你有「亲人的感觉」。对阿
梅而言，有更深的意义。
我打电话给她时，她已在发狂号哭悲痛欲绝中稍为平复，正为你诵经超渡。她身边
姊姊和好友一个一个走了，现在唯一知己也撒手离去，胭脂扣松脱烟消，现实中角色对换
，你知道自己多残忍吗？我对阿梅说：「你要坚强，不要多想，因为这是他自己的选择。
」她声音虚空、哽咽：「我想不通，我接受不到。
我们那么锡他，但他不回应，打电话又找不到，连号码也改了。有时一班人吃饭，
他突然站起来走掉。那段日子，他像另外一个人……」你常常自问：「我一生没做过坏事
，为何会这样？」这句话，我和阿梅也听过多次。你身边很多人自恨「做得不够」。
但连阿梅也联络不上，谁能找到躲起来的你？之前，你有当导演的心愿，曾因剧本
不够商业化找不到投资者。及後有一大陆的富商答应支持你开拍，你很亢奋，兴致勃勃，
谁知他惹上官非被关押。一时间你的情绪跌至谷底。还有在泰国撞邪中降头的说法（应该
与什么拍鬼片「不能抽离角色」关系不大。你是专业演员，而且戏早已拍完）。
因为你跟小思（ 玮銮教授）和仙姐（白雪仙）提过，你很喜欢廿年前在港台演过
一个电视剧《我家的女人》，想重拍。那是识於微时的我们第一次合作，还夺国际奖。所
以去年五月一日我千方百计把你约到徐枫家开会，她乐意支持。我建议把剧本重写，情欲
去尽些。你想用张芝，喜欢她的外形和演技，还很贴合剧中「十清一浊」的命格。
但那个晚上，你眼神惊恐，有气无力，紧张不安。而且蜷缩在沙发，像个虚淡的影
子。徐枫是「 钟 症」的祖宗，她知道你很不对劲，嘱你一定要看医生服药，而不是集中
力气去驱邪。我安慰你：「若你没害过人，没做过坏事，那害你的人要付出代价，双倍报
应在自己身上的，邪不能胜正。」
我特定五一，因是「劳动节」。还开玩笑：「一个人站起来必须靠自己，做导演要
劳动，要一起度剧本，我们只是在背後撑你。喂，你的康复期不必一年吧？到明年五一劳
动节也等你！」
但你一直沮丧、忧郁，还有胃酸倒流的病折磨，对什么都提不起劲，而且不愿见人
。
等不到五一，四一你便走了。
陈凯歌导演听到你自杀身亡的第一反应是惊叹：「太震惊，太难过了！这不是另一
个程蝶衣吗？」
就此别过了。
暮春，香港反常地愁云惨雾，连天阴雨，气温下降，有点寒意。
我们的良师益友小思，告诉我你有一包遗物在她处。是一些珍贵的照片（包括你的
反串戏装照，虞姬之外还有其他未曝光的），和一封信。
一封信？
由「教育署」课程发展处发出的表扬信。
追溯，二○○二年二月廿二日，香港中文大学「中国语言及文学系、香港文学研究
中心」合办了「文学与影像比读」讲座。中文系有这个课程。由於小思要退休了，你答应
她讲「如何演绎李碧华小说中的人物」（我很谢谢你！）。新亚人文馆沸沸腾腾，座无虚
席，各系的教授讲师也来了，站满了人。
你尊重高等学府，所以不准拍摄、录音、宣传。那天你在访问中谈到程蝶衣的死，
有三个原因：「一、虞姬个性执，要死在霸王面前。二、蝶衣想以自杀来完成原著故事的
情节。三、颠倒众生的偶像年华老去，不能接受。」——一看，怵然一惊。
那天是你三月底病发前非常灿烂、迷人的日子。艺人在大学演讲不是没有过，但你
挥洒自如和谈笑风生，学生难以忘怀， 那谋 记下来。
崇拜你的，除了共同成长的三四十岁英年还有不少年轻人。我希望他们爱歌艺、演
技、样貌外，还学习你的优点：——工作态度认真、准时、尊敬长辈、聪明感性、大胆创
新、亲和有礼、对情史和性取向的坦率、一切追求完美。常把欢乐带给别人，把哀伤留给
自己——所以我知你寂寞。
你喜欢看书。一回在仙姐家，小思提到白先勇一篇悼文《树犹如此》很感人，你马
上在角落静静看完。你的语文能力很好，那些吹捧炒作出来的所谓人气偶像难望背项。
你真的会是个优秀的导演，从《芳华绝代》MV便知。可惜……
这篇稿，是我惆怅地送亡友最後一份礼物。
——但你仍欠我一部电影，我仍欠你一个剧本。
什么时候还？
我这里还有些影评，有介绍的。不知道大家想不想看
(引用回贴#2906971)cardlove521：
我这里还有些影评，有介绍的。不知道大家想不想看
多多益善,请跟贴,谢谢!
我这里还有些影评，有介绍的。不知道大家想不想看
多多益善,请跟贴,谢谢!
在平凡的现代生活中还有传奇吗？张国荣给了我一个回答。他的死是他的传奇的落
幕，没有掌声，却有从高空中坠落时被撞落的花朵相伴随。听朋友说，他被摔成粉碎，
惟有脸是好的。过去看他许多相片，其中一种眼睛低垂，头也低着，嘴角一弯浅笑，讽
刺般的，似乎他早就预知了自己的结局。我们再也看不到他抬起他的眼睛，注视，流露
出千般多情。这是一双上帝都不忍摔碎的眼睛。
我与张国荣初识，是在香港。我们对面而坐，他一边吸烟一边听我说：“霸王别姬
”的故事。我注意到他夹着烟的手指微微颤动，腿优雅地架着，脸上很平静。我说我很
高兴他来演程蝶衣这个角色，——但我对他能否演好心里并没有把握。他说他能演好，
因为他就是人戏部分，雌雄同在，他就是程蝶衣。我当时只是笑了笑。
几个月以后，在我们拍完段小楼承诺要和菊仙结婚而极大地伤害了程蝶衣之后，转
场来到了故宫午门外的广场。这场戏是夜戏。我们准备拍摄程蝶衣无意中在袁四爷家找
到他童年许诺送给段小楼的那把利剑之后，抢剑去见段小楼，遇到了刚刚进城的日本兵
。这场戏，张国荣只有一个镜头。我们在布好光以后，让他坐到进了黄包车。在摄影机
开始转动时，日本军刀挑开了帘子。张国荣坐在车内，剑旁的脸上是纷乱的胭脂，尤其
是嘴边的一抹深似血痕。他的眼睛中露出令人胆寒的绝望和悲凉。停机以后，张国荣久
坐不动，泪下纷纷。我并不劝说，只是示意关灯，让他留在黑暗中。我在此刻才明白，
张国荣必以个人感情对所饰演的人物做大的投入，方至表演上这样的境界。这是他的一
个眼神，将《霸王别姬》迷恋与背叛的主题说尽了。
《霸王别姬》是我作为导演用情很深的影片。在拍摄结束以后许久，我都不知该怎
样从这个故事中脱身，在我为此而苦恼的时候，却在不期而至的夜晚梦见了张国荣。他
穿着程蝶衣的干净的青布长衫，依然是那双眼睛含笑对我，静静地说：从此和你告别了
。我就在那一瞬间蓦然醒来，发现眼角竟有泪千行，我已经分不清楚这究竟是张国荣还
是程蝶衣，而那一声告别却似乎印证了10年后生与死的因果。的确，张国荣就是程蝶衣
。
我一直觉得张国荣属于已逝去的时代，这是因为他那一双我们只能在繁华旧梦中才
能追寻到的眼睛。
幕，没有掌声，却有从高空中坠落时被撞落的花朵相伴随。听朋友说，他被摔成粉碎，
惟有脸是好的。过去看他许多相片，其中一种眼睛低垂，头也低着，嘴角一弯浅笑，讽
刺般的，似乎他早就预知了自己的结局。我们再也看不到他抬起他的眼睛，注视，流露
出千般多情。这是一双上帝都不忍摔碎的眼睛。
我与张国荣初识，是在香港。我们对面而坐，他一边吸烟一边听我说：“霸王别姬
”的故事。我注意到他夹着烟的手指微微颤动，腿优雅地架着，脸上很平静。我说我很
高兴他来演程蝶衣这个角色，——但我对他能否演好心里并没有把握。他说他能演好，
因为他就是人戏部分，雌雄同在，他就是程蝶衣。我当时只是笑了笑。
几个月以后，在我们拍完段小楼承诺要和菊仙结婚而极大地伤害了程蝶衣之后，转
场来到了故宫午门外的广场。这场戏是夜戏。我们准备拍摄程蝶衣无意中在袁四爷家找
到他童年许诺送给段小楼的那把利剑之后，抢剑去见段小楼，遇到了刚刚进城的日本兵
。这场戏，张国荣只有一个镜头。我们在布好光以后，让他坐到进了黄包车。在摄影机
开始转动时，日本军刀挑开了帘子。张国荣坐在车内，剑旁的脸上是纷乱的胭脂，尤其
是嘴边的一抹深似血痕。他的眼睛中露出令人胆寒的绝望和悲凉。停机以后，张国荣久
坐不动，泪下纷纷。我并不劝说，只是示意关灯，让他留在黑暗中。我在此刻才明白，
张国荣必以个人感情对所饰演的人物做大的投入，方至表演上这样的境界。这是他的一
个眼神，将《霸王别姬》迷恋与背叛的主题说尽了。
《霸王别姬》是我作为导演用情很深的影片。在拍摄结束以后许久，我都不知该怎
样从这个故事中脱身，在我为此而苦恼的时候，却在不期而至的夜晚梦见了张国荣。他
穿着程蝶衣的干净的青布长衫，依然是那双眼睛含笑对我，静静地说：从此和你告别了
。我就在那一瞬间蓦然醒来，发现眼角竟有泪千行，我已经分不清楚这究竟是张国荣还
是程蝶衣，而那一声告别却似乎印证了10年后生与死的因果。的确，张国荣就是程蝶衣
。
我一直觉得张国荣属于已逝去的时代，这是因为他那一双我们只能在繁华旧梦中才
能追寻到的眼睛。
北京的春天，晴雨之间树木一层层加深着绿色。没有惊动太多的人，张国荣来了又走了，为《红色恋人》配音。但就是因为他这惊鸿般的来去，记忆中一切与他有关的往事又都泛起，竟和当初一样鲜亮，一样迷人。
不管是否喜欢他的人都会承认，如果香港娱乐圈没有了张国荣，就会缺少一抹最浓艳最眩目的绯红光泽。他的歌声、他的个性、他的俊朗、他的微笑、他银幕上千变万化的形象，都是大众最灿烂的梦。我们不敢尝试的放纵他敢，我们梦寐以求的光华他有，我们苦恼着的脆弱他也苦恼，我们向往着的自由他也向往……
我们能从他身上满足不同的渴望，而他本人又活得比我们想象中的还要缤纷，比我们所能期待的还要过痛。
灿烂和遗憾交织的青春
提起张国荣，很多人知道他演过电影《霸王别姬》、《风月》和《新上海滩》知道他是一个非常有魅力的好演员。其实，张国荣一开始走入娱乐圈的身份是一个歌手。
早在八十年代中期，他用一张张专辑慢慢接近心中的梦想。那时他最著名的《莫尼卡》，一首咬牙切齿的痴缠情歌，以现在的目光看，不过是最老土的迪斯科舞曲，但是凭它张国荣很快在歌坛走红，地位直逼当时最风光的谭咏麟。但这对他来说也许不是好事，因为1987年谭咏麟宣布退出歌坛的时候，很多歌迷认为是张国荣害的，公开表示对他的愤怒。
谭咏麟不再领奖的两年里，张国荣拿到了当年的“十大中文金曲奖”，有了自己的地位。
因为有出众的外貌和醇厚的动人歌喉，并且拥有《黑色午夜》、《为你钟情》、《风继续吹》等等一批代表作，张国荣的歌唱事业达到了顶峰。要知道，他当时处在一个强手如林的年代，香港歌坛决不象现在这般寥落。但他还是不满足，开始涉足另一个迷人的领域：电影。那段时期他主演的片子不少，最著名的两部是《倩女幽魂》和《胭脂扣》。但是他在电影里只是一个多情的英俊小生而已，没有什么发挥余地，所以人们记住了演美丽女鬼小倩的王祖贤和《胭脂抠》里寻寻觅觅痴情的梅艳芳，张国荣却可有可无。而《英雄本色》红了周润发和狄龙，除了主题歌，张国荣的角色似乎没有什么必不可少的理由。面对巨大压力和谭咏麟歌迷蓄意制造的种种流言蜚语，张国荣惶惑不已，同时又不高兴唱片公司把他当成一个筹码，于是做出了他一生中最重要的决定之一：退出歌坛。
1989年，张国荣告别歌坛的33场演唱会在红碪体育馆举行，无数人为他的离去潸然泪下。在《风再起时》伤感的歌声中，在观众的掌声、欢呼与泪水中，他尽情展示了青春的活力，也真切感受着生命的遗憾与无奈。
没多久他就住到了遥远的异国，寻找内心的宁静。
你火热你痴缠你衰怨你光华永不变
寂寞的日子没过多久，张国荣就发现自己无法安于异乡寂寥小镇的冷清生活，而且香港有不少人还想念着遥远的他，总是有新的片约寄到，他的心活动了，在天涯海角的生活固然安逸，可是太浪费了本该更精彩的生命。于是张国荣回到了香港，开始了他人生中更华丽的冒险，既然当初说退出歌坛，为践诺言不妨坚持不唱歌，拍电影总可以吧？
因为早已不在乎金钱得失，他接拍了王家卫很新潮的《阿飞正传》，演一个对女人充满魅力，但没有心思谈恋爱的男人，活着的目的就是为了阴郁而疯狂地寻找生母。这部电影让他得到了香港电影金像奖，他也从此摆脱银幕男花瓶的地位，成为一个懂得演戏的好演员。有了一次成功，机会接踵而来，《东邪西毒》里他演在茫茫沙漠中开一个杀人客栈的西毒，冷冷的眼神里满是对世界的拒绝与放弃。《金枝玉叶》里他演一个事业成功但心灵脆弱的音乐人，生活得很喜剧化，爱着一个不知是男是女的人。《狼女》里他一改昔日银幕上卓一航懦弱的形象，把他演成了笑傲凡俗的新派好男人。《夜半歌声》他演被毁了容的音乐家，靠一双眼睛让人们看到艺术家的悲哀。
真正让他事业更上一层楼的是陈凯歌的《霸王别姬》，张国荣演活了程蝶衣，一个对所爱的人和事业信守承诺、痴迷地在命运的网中挣扎的戏子，一个脆弱的痴人。
这之后的《风月》则过分强调了他的阴郁，没有掌握好他的眼神，显得太邪气，可以说是败笔。
渐渐地，在人们的心目中，张国荣不再是昔日漂亮性感的偶像歌手，而是蜕变成了绚烂恣意的他，用冶艳的笑容傲岸面对一切是非，昂然坚持聆听自己内心的声音。前卫中透出幽冷，华丽中荡漾感伤。
电影《色情男女》中他演失意的导演阿星，几段明显是招徕观众用的火热镜头他都显得真切而疏离，不沉湎于琐屑，但又不会游离于情节之外。1997年最热门的话题《春光乍泄》就更显出他的功力，尽管所有的奖都被梁朝伟拿走，但张国荣的演出难度更大，他演的是一个讨人厌的浪子，没有责任感，没有目标，漂浮在陌生的国度，伤害他人的同时放弃自己。
在大获成功之时，他发现自己当初发的誓言并不是那么神圣，于是他也重新开始唱歌了：专辑《宠爱》是检点他电影的成就（把很多片子的主题歌共冶一炉）；《红》是袒露自己目前的生命状态，坦然把以前一直小心隐藏着的颓废和阴郁用最唯美的形式表现出来；最新的《春天》则让大家看到了他的款款情深、温柔醇厚。
红色恋人 浪漫不再简单
张国荣的演艺生涯中再不可能遇到如此富有挑战性的角色了——在动荡的大时代中，一对寂寞的青年背负着沉重的民族大义，诉说爱情的不能承受之重。
每当有人问到他作为一个香港艺人怎么去演绎一个他不熟悉的共产党员的时候，张国荣都会沉静而认真的告诉：我心目中最崇拜的共产党人有两个：一个是周恩来，一个是邓小平，我会照着他们的形象和气质来努力塑造这个人物。
其实也不能怪我们对他心存偏见，张国荣演了太多颓废病态的角色。在观众心中，他似乎永远是那个样子：进退维谷，欲拒还迎，潇洒而又孤寂，落魄而又矜持。
我们当然也不能指望他三个月就能认识共产主义，但是“电影是一种瞒天过海的艺术，意识上的不到位，可以用技术去弥补。”
过去，我们也一样对他有疑惑，一个男人怎么可以美目盼兮兮笑倩兮？一个男人怎么可以哀怨多惰，缠绵悱恻？一个男人怎么可以惊鸿一瞥，摄人心魄？但张国荣做到了。
更何况“共产党人也是人，有血有肉，他们的爱情一样浪漫真切，刻骨铭心”
张国荣扮演的角色从来都不简单，但他应该还有更值得我们期待的东西，如《红色恋人》——又一出爱与死的永恒主题。
无论是王家卫还是叶大鹰，“现在的导演都不会轻易放过我。“
”为什么？“
”陈凯歌说我是一个伟大的演员。”
但这对他来说绝对不是唯一的理由，有一句话叫做“曾经沧海难为水。”
张国荣正是如此。
不管是否喜欢他的人都会承认，如果香港娱乐圈没有了张国荣，就会缺少一抹最浓艳最眩目的绯红光泽。他的歌声、他的个性、他的俊朗、他的微笑、他银幕上千变万化的形象，都是大众最灿烂的梦。我们不敢尝试的放纵他敢，我们梦寐以求的光华他有，我们苦恼着的脆弱他也苦恼，我们向往着的自由他也向往……
我们能从他身上满足不同的渴望，而他本人又活得比我们想象中的还要缤纷，比我们所能期待的还要过痛。
灿烂和遗憾交织的青春
提起张国荣，很多人知道他演过电影《霸王别姬》、《风月》和《新上海滩》知道他是一个非常有魅力的好演员。其实，张国荣一开始走入娱乐圈的身份是一个歌手。
早在八十年代中期，他用一张张专辑慢慢接近心中的梦想。那时他最著名的《莫尼卡》，一首咬牙切齿的痴缠情歌，以现在的目光看，不过是最老土的迪斯科舞曲，但是凭它张国荣很快在歌坛走红，地位直逼当时最风光的谭咏麟。但这对他来说也许不是好事，因为1987年谭咏麟宣布退出歌坛的时候，很多歌迷认为是张国荣害的，公开表示对他的愤怒。
谭咏麟不再领奖的两年里，张国荣拿到了当年的“十大中文金曲奖”，有了自己的地位。
因为有出众的外貌和醇厚的动人歌喉，并且拥有《黑色午夜》、《为你钟情》、《风继续吹》等等一批代表作，张国荣的歌唱事业达到了顶峰。要知道，他当时处在一个强手如林的年代，香港歌坛决不象现在这般寥落。但他还是不满足，开始涉足另一个迷人的领域：电影。那段时期他主演的片子不少，最著名的两部是《倩女幽魂》和《胭脂扣》。但是他在电影里只是一个多情的英俊小生而已，没有什么发挥余地，所以人们记住了演美丽女鬼小倩的王祖贤和《胭脂抠》里寻寻觅觅痴情的梅艳芳，张国荣却可有可无。而《英雄本色》红了周润发和狄龙，除了主题歌，张国荣的角色似乎没有什么必不可少的理由。面对巨大压力和谭咏麟歌迷蓄意制造的种种流言蜚语，张国荣惶惑不已，同时又不高兴唱片公司把他当成一个筹码，于是做出了他一生中最重要的决定之一：退出歌坛。
1989年，张国荣告别歌坛的33场演唱会在红碪体育馆举行，无数人为他的离去潸然泪下。在《风再起时》伤感的歌声中，在观众的掌声、欢呼与泪水中，他尽情展示了青春的活力，也真切感受着生命的遗憾与无奈。
没多久他就住到了遥远的异国，寻找内心的宁静。
你火热你痴缠你衰怨你光华永不变
寂寞的日子没过多久，张国荣就发现自己无法安于异乡寂寥小镇的冷清生活，而且香港有不少人还想念着遥远的他，总是有新的片约寄到，他的心活动了，在天涯海角的生活固然安逸，可是太浪费了本该更精彩的生命。于是张国荣回到了香港，开始了他人生中更华丽的冒险，既然当初说退出歌坛，为践诺言不妨坚持不唱歌，拍电影总可以吧？
因为早已不在乎金钱得失，他接拍了王家卫很新潮的《阿飞正传》，演一个对女人充满魅力，但没有心思谈恋爱的男人，活着的目的就是为了阴郁而疯狂地寻找生母。这部电影让他得到了香港电影金像奖，他也从此摆脱银幕男花瓶的地位，成为一个懂得演戏的好演员。有了一次成功，机会接踵而来，《东邪西毒》里他演在茫茫沙漠中开一个杀人客栈的西毒，冷冷的眼神里满是对世界的拒绝与放弃。《金枝玉叶》里他演一个事业成功但心灵脆弱的音乐人，生活得很喜剧化，爱着一个不知是男是女的人。《狼女》里他一改昔日银幕上卓一航懦弱的形象，把他演成了笑傲凡俗的新派好男人。《夜半歌声》他演被毁了容的音乐家，靠一双眼睛让人们看到艺术家的悲哀。
真正让他事业更上一层楼的是陈凯歌的《霸王别姬》，张国荣演活了程蝶衣，一个对所爱的人和事业信守承诺、痴迷地在命运的网中挣扎的戏子，一个脆弱的痴人。
这之后的《风月》则过分强调了他的阴郁，没有掌握好他的眼神，显得太邪气，可以说是败笔。
渐渐地，在人们的心目中，张国荣不再是昔日漂亮性感的偶像歌手，而是蜕变成了绚烂恣意的他，用冶艳的笑容傲岸面对一切是非，昂然坚持聆听自己内心的声音。前卫中透出幽冷，华丽中荡漾感伤。
电影《色情男女》中他演失意的导演阿星，几段明显是招徕观众用的火热镜头他都显得真切而疏离，不沉湎于琐屑，但又不会游离于情节之外。1997年最热门的话题《春光乍泄》就更显出他的功力，尽管所有的奖都被梁朝伟拿走，但张国荣的演出难度更大，他演的是一个讨人厌的浪子，没有责任感，没有目标，漂浮在陌生的国度，伤害他人的同时放弃自己。
在大获成功之时，他发现自己当初发的誓言并不是那么神圣，于是他也重新开始唱歌了：专辑《宠爱》是检点他电影的成就（把很多片子的主题歌共冶一炉）；《红》是袒露自己目前的生命状态，坦然把以前一直小心隐藏着的颓废和阴郁用最唯美的形式表现出来；最新的《春天》则让大家看到了他的款款情深、温柔醇厚。
红色恋人 浪漫不再简单
张国荣的演艺生涯中再不可能遇到如此富有挑战性的角色了——在动荡的大时代中，一对寂寞的青年背负着沉重的民族大义，诉说爱情的不能承受之重。
每当有人问到他作为一个香港艺人怎么去演绎一个他不熟悉的共产党员的时候，张国荣都会沉静而认真的告诉：我心目中最崇拜的共产党人有两个：一个是周恩来，一个是邓小平，我会照着他们的形象和气质来努力塑造这个人物。
其实也不能怪我们对他心存偏见，张国荣演了太多颓废病态的角色。在观众心中，他似乎永远是那个样子：进退维谷，欲拒还迎，潇洒而又孤寂，落魄而又矜持。
我们当然也不能指望他三个月就能认识共产主义，但是“电影是一种瞒天过海的艺术，意识上的不到位，可以用技术去弥补。”
过去，我们也一样对他有疑惑，一个男人怎么可以美目盼兮兮笑倩兮？一个男人怎么可以哀怨多惰，缠绵悱恻？一个男人怎么可以惊鸿一瞥，摄人心魄？但张国荣做到了。
更何况“共产党人也是人，有血有肉，他们的爱情一样浪漫真切，刻骨铭心”
张国荣扮演的角色从来都不简单，但他应该还有更值得我们期待的东西，如《红色恋人》——又一出爱与死的永恒主题。
无论是王家卫还是叶大鹰，“现在的导演都不会轻易放过我。“
”为什么？“
”陈凯歌说我是一个伟大的演员。”
但这对他来说绝对不是唯一的理由，有一句话叫做“曾经沧海难为水。”
张国荣正是如此。
逝者已逝
生者呢。
生活总得继续！
永远怀念哥哥！！
生者呢。
生活总得继续！
永远怀念哥哥！！
鬼舞狂歌 该角色已不存在
从不愿相信哥哥是真的离开，总认为他没有离开。
他无人可替，是那天边的那一朵浮云。
遥不可及！
他无人可替，是那天边的那一朵浮云。
遥不可及！
化蛹为蝶 该角色已不存在
想你
广州BABY 该角色已不存在
哥哥就是一个世纪的传说
左派 该角色已不存在
少了张国荣，娱乐圈也少了一分色彩。
我宁可相信那天不是真的。但却是真的。
我宁可相信那天不是真的。但却是真的。
希望所有人都好！~
深圳阿帆 该角色已不存在
哥哥那对待生活的方式，
对待爱情的方式，
那种凄美，
是我由内心深处向往的。
张国荣，风景在别处（八章连载）----朋友友情提供
兰波的诗句“生活在别处”，因被米兰·昆德拉在作品中多次引用，而深受一些中国作者的喜爱，之如安妮宝贝、郭敬明的轮番轰炸，又让这诗成为某些小资故弄玄虚的口头禅。改编这诗来写哥哥这道风景，是符合诗的原意的。因为，惟有“前不见古人，后不见来者”的极至美，惟有逸亘于苍穹天地间，由天真静谧，优雅忧郁，善良真诚，绝代芳华，绝伦冷艳，摇曳而成的斑斓彩虹式的“过分美丽”，才可以担当得起“风景在别处”，这五字一诗。
在网络上发生一点事情之后，在四月一号之前，正好有编辑朋友答应连载我这，自称为“用最后的文字，记述永久的爱”的文章，那么我要勉力为之了，既是一个回应，又当是“幕情一缕付指端”。
再高雅的诗句，被太多人说，难免沦丧为普遍的话，而别处美丽的风景，我从不舍得让更多的人来亵渎。
——前言
（二） 张国荣的阻隔与突围
我们这代人（80年代），包括70年代生人，对张国荣总有一种复杂的情感阻隔。
记得是86年，我家有了第一台彩色电视机，是老爸从香港带回来的松下18英寸木匣子。据母亲回忆，当时这台电视的收视情况可以用“千人空村，人头攒动”来形容，家里的尿桶盖都被座坏了好几块，而我在电视里只记得，李逵的母亲被老虎吃了，但武松又打死了另外一只老虎，如果没有记错，那些情节来自中国第一部引起轰动的国产电视剧《武松》。这台电视的“新三年，旧三年”很快过去了，转眼就是无法缝缝补补的92年，家里换了一台长虹21英寸彩电，屏幕的拓宽，并没有增加“收视率”，相反，乡亲们都陆续回家拥抱自己的“黑白世界”了。这个时候，我们清楚的意识到，人们在经济逐步丰裕的景况下，目光也渐次具备了娱乐性质。
伴随电视普及的，是各地纸制传媒的完善，这种相得益彰的传媒结合，使得人们的娱乐目光有了更为广阔的投注空间。人们纷纷把目光投注在电视剧、电影、歌坛风云上。
当我们回眸来看，假使从86年的《一无所有》标志着一个时代的心态，从那以后，歌坛分化了，娱乐方式也多元化了，人民掌握了自主进入娱乐圈的权力了；假使92年王朔“触电”就成了最大的通俗娱乐制造者，他编剧的第一部国产轻喜剧《编辑部的故事》，就足以笑倒了大半个中国，那么，从86到92年的香港娱乐则以“谭张争霸”到“四大天皇‘的转捩，以风靡一时的电视剧《上海滩》到持续辉煌的《英雄本色》，给予了了内地民众一次”轰烈但并不广阔“的狂欢。尽管在此期间，有过席慕容热，有过汪国真热，有过金庸热，有过王朔热，但是，比较而言，香港娱乐以其强势的明星势头，搭乘更为广阔而直接的媒体空间席卷了整个中国，以至于今天，无论是否出生在八十年代，在他们的心目中总有一个”头戴礼帽、西装革履，白围巾轻拭鼻尖“的许文强形象，而上海滩的旋律，无论响起在何时何地，总会获得或多或少的共鸣。这种共鸣事实上是对逝去岁月的或无奈或从容的怀缅。
我的记忆原点定格在93年。这是真正的娱乐狂欢的年代，这是内地娱乐式微，香港娱乐泛滥的年代，这是四大天皇的年代。而此时的张国荣正“败走嘎那”，以一个从容的失败者的身份挤在了这一股狂潮之中，客观的说，这是张国荣在内地的真正亮相，当时当地，很少人读懂了他虽败尤荣从容与优雅，因为中国人“成王败寇”的思想毒瘤，是何其的病入膏肓。
更为混沌、暧昧的身份，同性恋，延续这一失败者身份。有了《霸王别姬》里疑似同性恋演出的垫底，94年的张国荣在〈金枝玉叶〉里的演出，顿时引起媒体空穴来风、捕风捉影的猜疑和推度，以及随之而来的，对张国荣本人的质疑和责难。可以想见，当时张国荣的处境是多么的紊乱、尴尬、迷顿。这种情形一直持续到97，张国荣坦白了自己心底对于另一个优秀男士的爱慕之情。对于媒体来说，真是“忽如一夜‘八卦’来，千树万树梨花开”，这是内地娱乐空前的一次媒体狂欢，而张国荣，成为香港回归，内地娱乐复制、移植香港八卦、狗仔精神的第一个“瘫软和肮脏”的糟蹋和牺牲品。
再之后，是〈RED〉演唱会，是〈春光乍泄〉，我想不用我解释，明眼的读者就知道，这两次，都让八卦的媒体责难地更加心安理得了。原先悠悠然不绝如缕，窃窃私语式的质疑和责难，原先飘忽不定的声音和眉眼，终于演化为肯定而雷霆万钧的嘲讽和鄙夷。
他们实际是变异方式的在骂，骂得你无心睡眠、夜半歌声；骂得你沉默是金、侧面放荡；骂得你春光乍泄、霸王别姬；骂去你芳华绝代、金枝玉叶！
他更加忧心憧憧了，他的目光更加忧郁了，而体现在行为上，他依然是天真的优雅着，洒脱行笑骂由人，我们不得不佩服于他的真诚、勇敢与坚忍，而嘲笑当时荒唐、腐蚀、破败的娱乐八卦了。纯真的爱情，本是无分性别、年龄、国度的，难得是以坦然的姿态来试图从根深蒂固的民众道德伦理底线中突围，难得是仍然用天真的姿势来面对，业已接近疯狂的娱乐群众，于是，这种坦然的姿势，磊落的姿态，体现在作为艺人的张国荣身上，就成为其行为艺术的又一预演。
复杂的情感阻隔毕竟是形成了。大多数民众在道德伦理底线之内，忽略了作为演员作者的张国荣，拒绝了作为舞台表演艺术家的张国荣，排斥了作为一个真正的善良真诚的人，一个华语娱乐第一个够胆也够格自称为艺术家的张国荣。
那些突破伦理底线，洞穿了情感阻隔的人们，偶尔也有探出头来的，然而对于审美张国荣，依然存在太多问题。确切的说，客观事物包括张国荣，只提供了一种审美可能，而不同的观赏者使得这种可能获得不同程度的实现。张国荣以自己的精神能量与艺术才华，为电影、舞台、原创歌曲里的张国荣注入了深厚的意味和灵魂，而这种意味和灵魂使得有限的生命形成了永恒的美的艺术。或者说，所以的艺术都在寻求自己的审美对象，当一种艺术、一个群体终于对位、交接，并且产生如胶似漆的互吸力时，当他们交融一体而几乎“人我两忘”时，一种社会性痴迷才能蒸腾而出。
那么我们应该感谢2002年的4月1号，张国荣把生命最后的“纵身一跃”设计成行为艺术的最终上演，这里面有太多的必然性。媒体失语了，民众沉默着，爱他的人撕心裂肺，不爱他的人凝神反思。接着，是铺天盖地的怀念与追悼，接着，张国荣获得了早就应有的推崇和尊敬。那些原先在伦理线上徘徊的，那些原先在审美对象上踟躇的人们，终于一涌而进，加入了荣迷这个精神气场，以追忆和解构的方式来怀念这个曾被太多人情感阻隔在外的艺术家。有了他们的加入，这个精神气场才不会是那么的弱不禁风，有了他们的加入这个艺术力量才不至于穿透无力。
我们在惊叹他的行为的同时，应该记着那一天，一个绝对聪明的才子用终结生命的方式愚弄了这个世界上爱他和不爱他的人，这是他的对这种世俗力量的最后一搏，仅此一斗，又别无他途。
在审美里没有对错只有美丑，但审美毕竟是件极端私人化的事情，用张国荣自己的话说：“靓不靓仔都是见仁见智的”，用接受美学的观点说：“美丽者的美丽只在接受美丽者的心里”。而审美张国荣，欣赏张国荣、认识张国荣、感受张国荣，实在是一种奢侈，一个境界，也是一种能力，这也是直到今天，张国荣比之其他出格艺人，欠缺一种更为深刻的社会渗透力的主要原因了。
为方便读者，在这里我顺便指出本文的一个基本观点。即，张国荣不仅仅作为一个前辈被怀念和尊敬，也不仅因为蕴籍绝代芳华的美丽而被介绍和推崇，他在舞台上的精致演绎，他在电影里对于作者演员的诠释，他的音乐诉求，应该是华人表演和创作的一种最高范式。
兰波的诗句“生活在别处”，因被米兰·昆德拉在作品中多次引用，而深受一些中国作者的喜爱，之如安妮宝贝、郭敬明的轮番轰炸，又让这诗成为某些小资故弄玄虚的口头禅。改编这诗来写哥哥这道风景，是符合诗的原意的。因为，惟有“前不见古人，后不见来者”的极至美，惟有逸亘于苍穹天地间，由天真静谧，优雅忧郁，善良真诚，绝代芳华，绝伦冷艳，摇曳而成的斑斓彩虹式的“过分美丽”，才可以担当得起“风景在别处”，这五字一诗。
在网络上发生一点事情之后，在四月一号之前，正好有编辑朋友答应连载我这，自称为“用最后的文字，记述永久的爱”的文章，那么我要勉力为之了，既是一个回应，又当是“幕情一缕付指端”。
再高雅的诗句，被太多人说，难免沦丧为普遍的话，而别处美丽的风景，我从不舍得让更多的人来亵渎。
——前言
（二） 张国荣的阻隔与突围
我们这代人（80年代），包括70年代生人，对张国荣总有一种复杂的情感阻隔。
记得是86年，我家有了第一台彩色电视机，是老爸从香港带回来的松下18英寸木匣子。据母亲回忆，当时这台电视的收视情况可以用“千人空村，人头攒动”来形容，家里的尿桶盖都被座坏了好几块，而我在电视里只记得，李逵的母亲被老虎吃了，但武松又打死了另外一只老虎，如果没有记错，那些情节来自中国第一部引起轰动的国产电视剧《武松》。这台电视的“新三年，旧三年”很快过去了，转眼就是无法缝缝补补的92年，家里换了一台长虹21英寸彩电，屏幕的拓宽，并没有增加“收视率”，相反，乡亲们都陆续回家拥抱自己的“黑白世界”了。这个时候，我们清楚的意识到，人们在经济逐步丰裕的景况下，目光也渐次具备了娱乐性质。
伴随电视普及的，是各地纸制传媒的完善，这种相得益彰的传媒结合，使得人们的娱乐目光有了更为广阔的投注空间。人们纷纷把目光投注在电视剧、电影、歌坛风云上。
当我们回眸来看，假使从86年的《一无所有》标志着一个时代的心态，从那以后，歌坛分化了，娱乐方式也多元化了，人民掌握了自主进入娱乐圈的权力了；假使92年王朔“触电”就成了最大的通俗娱乐制造者，他编剧的第一部国产轻喜剧《编辑部的故事》，就足以笑倒了大半个中国，那么，从86到92年的香港娱乐则以“谭张争霸”到“四大天皇‘的转捩，以风靡一时的电视剧《上海滩》到持续辉煌的《英雄本色》，给予了了内地民众一次”轰烈但并不广阔“的狂欢。尽管在此期间，有过席慕容热，有过汪国真热，有过金庸热，有过王朔热，但是，比较而言，香港娱乐以其强势的明星势头，搭乘更为广阔而直接的媒体空间席卷了整个中国，以至于今天，无论是否出生在八十年代，在他们的心目中总有一个”头戴礼帽、西装革履，白围巾轻拭鼻尖“的许文强形象，而上海滩的旋律，无论响起在何时何地，总会获得或多或少的共鸣。这种共鸣事实上是对逝去岁月的或无奈或从容的怀缅。
我的记忆原点定格在93年。这是真正的娱乐狂欢的年代，这是内地娱乐式微，香港娱乐泛滥的年代，这是四大天皇的年代。而此时的张国荣正“败走嘎那”，以一个从容的失败者的身份挤在了这一股狂潮之中，客观的说，这是张国荣在内地的真正亮相，当时当地，很少人读懂了他虽败尤荣从容与优雅，因为中国人“成王败寇”的思想毒瘤，是何其的病入膏肓。
更为混沌、暧昧的身份，同性恋，延续这一失败者身份。有了《霸王别姬》里疑似同性恋演出的垫底，94年的张国荣在〈金枝玉叶〉里的演出，顿时引起媒体空穴来风、捕风捉影的猜疑和推度，以及随之而来的，对张国荣本人的质疑和责难。可以想见，当时张国荣的处境是多么的紊乱、尴尬、迷顿。这种情形一直持续到97，张国荣坦白了自己心底对于另一个优秀男士的爱慕之情。对于媒体来说，真是“忽如一夜‘八卦’来，千树万树梨花开”，这是内地娱乐空前的一次媒体狂欢，而张国荣，成为香港回归，内地娱乐复制、移植香港八卦、狗仔精神的第一个“瘫软和肮脏”的糟蹋和牺牲品。
再之后，是〈RED〉演唱会，是〈春光乍泄〉，我想不用我解释，明眼的读者就知道，这两次，都让八卦的媒体责难地更加心安理得了。原先悠悠然不绝如缕，窃窃私语式的质疑和责难，原先飘忽不定的声音和眉眼，终于演化为肯定而雷霆万钧的嘲讽和鄙夷。
他们实际是变异方式的在骂，骂得你无心睡眠、夜半歌声；骂得你沉默是金、侧面放荡；骂得你春光乍泄、霸王别姬；骂去你芳华绝代、金枝玉叶！
他更加忧心憧憧了，他的目光更加忧郁了，而体现在行为上，他依然是天真的优雅着，洒脱行笑骂由人，我们不得不佩服于他的真诚、勇敢与坚忍，而嘲笑当时荒唐、腐蚀、破败的娱乐八卦了。纯真的爱情，本是无分性别、年龄、国度的，难得是以坦然的姿态来试图从根深蒂固的民众道德伦理底线中突围，难得是仍然用天真的姿势来面对，业已接近疯狂的娱乐群众，于是，这种坦然的姿势，磊落的姿态，体现在作为艺人的张国荣身上，就成为其行为艺术的又一预演。
复杂的情感阻隔毕竟是形成了。大多数民众在道德伦理底线之内，忽略了作为演员作者的张国荣，拒绝了作为舞台表演艺术家的张国荣，排斥了作为一个真正的善良真诚的人，一个华语娱乐第一个够胆也够格自称为艺术家的张国荣。
那些突破伦理底线，洞穿了情感阻隔的人们，偶尔也有探出头来的，然而对于审美张国荣，依然存在太多问题。确切的说，客观事物包括张国荣，只提供了一种审美可能，而不同的观赏者使得这种可能获得不同程度的实现。张国荣以自己的精神能量与艺术才华，为电影、舞台、原创歌曲里的张国荣注入了深厚的意味和灵魂，而这种意味和灵魂使得有限的生命形成了永恒的美的艺术。或者说，所以的艺术都在寻求自己的审美对象，当一种艺术、一个群体终于对位、交接，并且产生如胶似漆的互吸力时，当他们交融一体而几乎“人我两忘”时，一种社会性痴迷才能蒸腾而出。
那么我们应该感谢2002年的4月1号，张国荣把生命最后的“纵身一跃”设计成行为艺术的最终上演，这里面有太多的必然性。媒体失语了，民众沉默着，爱他的人撕心裂肺，不爱他的人凝神反思。接着，是铺天盖地的怀念与追悼，接着，张国荣获得了早就应有的推崇和尊敬。那些原先在伦理线上徘徊的，那些原先在审美对象上踟躇的人们，终于一涌而进，加入了荣迷这个精神气场，以追忆和解构的方式来怀念这个曾被太多人情感阻隔在外的艺术家。有了他们的加入，这个精神气场才不会是那么的弱不禁风，有了他们的加入这个艺术力量才不至于穿透无力。
我们在惊叹他的行为的同时，应该记着那一天，一个绝对聪明的才子用终结生命的方式愚弄了这个世界上爱他和不爱他的人，这是他的对这种世俗力量的最后一搏，仅此一斗，又别无他途。
在审美里没有对错只有美丑，但审美毕竟是件极端私人化的事情，用张国荣自己的话说：“靓不靓仔都是见仁见智的”，用接受美学的观点说：“美丽者的美丽只在接受美丽者的心里”。而审美张国荣，欣赏张国荣、认识张国荣、感受张国荣，实在是一种奢侈，一个境界，也是一种能力，这也是直到今天，张国荣比之其他出格艺人，欠缺一种更为深刻的社会渗透力的主要原因了。
为方便读者，在这里我顺便指出本文的一个基本观点。即，张国荣不仅仅作为一个前辈被怀念和尊敬，也不仅因为蕴籍绝代芳华的美丽而被介绍和推崇，他在舞台上的精致演绎，他在电影里对于作者演员的诠释，他的音乐诉求，应该是华人表演和创作的一种最高范式。
（三） 张国荣的舞台表演艺术
还是从舞台表演说起，这似乎是我熟悉的领域，这种熟悉可以追搠到我20岁。那时，我刚从学校出来就直接沦落到酒吧里面唱歌，抱着吉他，浅浅吟唱，唱着支离破碎的孤寂，落寞，郁闷等灰色心情。姿势总是固定的，尽管手指在弦间舞蹈，但我并未感觉青春的旋律在空中飞翔。有句广告词说：“心有多大，舞台就有多大”，不是这样的，这话多少有点唯心主义味道，大多数时候，唱与演的交融才能够赢得更多的共鸣。我在厌倦与失落的心绪中退出了那个固定的舞台。
我把那只挚爱的吉他束之高阁了，早蒙上很厚的灰尘，抖抖琴弦，也会弹起一线尘埃。以前扒谱的歌大多数忘记了，随手会有一段华彩，《有谁共鸣》《千千阙歌》，这些歌某时某地听到的？就爱上了，就不辞劳苦的扒谱，一遍一遍。夜阑人静有寂寥的妙处，但如果舞台喧嚣中有此一静，热烈鼓掌后有这一憩，既是舞台情节的必须，又可勾起更多的共鸣，舒缓现场的气氛。
因此，无论什么歌，我都是喜欢听现场版的MV，而且非只是听，还要调动视觉来审美，非只是调动视觉来审美，还需要用一颗心来感应。非个人专场的现场版，是粉末登场，是你方唱罢我再唱，在唱与演上难免会有所参差。不够过瘾的话，就要锁定个人演唱会了。个人演唱会里，是明星魅力的完现。从诸多明星的很多演唱会里一个个筛选，一个个淘汰，淘尽黄沙就会有一些金子的。
舞台上的明星魅力，自然是跟明星的表演分不开的。谈到舞台表演，就必须要说到京剧。中国戏曲的发展到清代中叶以来，发生了一个重要的变革，即以文人创作为主的“传奇“时期一变而进入演员表演为主的“乱弹“时期，它标志着文人戏剧的终结，民间戏剧的勃兴。以乱弹(皮黄)戏为主体而集众所长的京剧，成为演员表演艺术(演员扮人物，以唱、做、念、打的程式、手段综合而成的舞台表演艺术)为主的乱弹时期的发展高峰，一代戏曲艺术成就的典范。
简言之，就是清代中叶以后，以剧本创作为主的戏曲形式逐渐让位于以表演为主的戏曲形式。因此，戏曲研究的方方面面(演出剧目、唱腔与音乐伴奏、舞台地位与调度、服饰与装扮等)就集中体现在演员及其表演艺术成就之中。随之而来的京剧，就有了今天谈及的“演员流派”的概念产生，所谓演员流派是演员艺术创作独创性的体现，也是演员艺术的个性化，流派当然就是艺术个性了。我们熟知的诸如一代宗师谭鑫培、梅兰芳，他们都有其特定的行当流派。
这样一种嬗变，以大众审美为前提，顺和民意。这种强烈的表演意识，自然传袭到现在的舞台表演形式中，今天我们看到的舞台剧、音乐剧、明星个唱都是以表演为主。比较而言，今天的舞台剧与明星个唱都可以是一种集诗歌、音乐、舞蹈、美术等诸多艺术元素于一身的综合艺术；都可以在表演形式中，除了歌舞，还可包含着仪式、杂技、魔术、武术等成份；都可以将这些成份有机熔铸为一体，逐渐定型为以韵律和节奏为主导、以唱为特征、用综合艺术手段来表演的舞台样式。但是，舞台剧因为蕴涵着丰富的故事情节，有了更多演员相互之间心理的契合与呼应，有了更多演员的情绪宣泄与流露，有了更多场景的变幻，有了更为震撼的人文效果而显得比明星个唱更为丰润丰富。而且，对于一个并不出色的演唱会，要做到集诗歌、音乐、舞蹈、美术等诸多艺术元素于一身，要做到包含着仪式、杂技、魔术、武术等成分，本身就是非常不容易的。
因此，用以上的艺术特征来审美一场明星个唱，要求是非常苛刻的，从泥沙俱下的大量演唱会里脱颖而出的演唱会屈指可数，而能够以其个人演绎来成就舞台表演艺术家的艺人更是凤毛麟角了。
经过上面的简单的叙述，现在我们可以好好来谈张国荣了。有资料显示，张国荣一生开个人专场演唱会共计200多场，其中在香港红勘体育馆120余场，世界巡回70余场。从时间上来看，张国荣在长期的舞台经验中创造了独特的“张派”艺术，其特点是从没有特点中超逸出来的。特色尤为鲜明的当属2000〈热情〉演唱会，我们从张国荣看到很多艺人的影子，却又经过自己加入了化境，若险若怪，如浑金璞玉而又圭角嶙峋，其实骨子里处处和别人两样，另有风标风韵。
张国荣的唱。
张国荣的嗓音，脆而清亮，润而醇厚，宽而能圆。低音如落花委地，摇曳迂折；中音浑厚深沉，又婉转饱满；高音，如一飞冲天之烟火，绚烂又具备非凡的穿透力度。歌曲《春光乍泄》张国荣在唱低音“满身漫游”、“讲不了的遐想”处，轻轻以气音带过，唱高音“互相安慰”时，将其音又揉化于无痕，使人听不出是高音来。更为难得的是，他于自然之间，又能使得高音处能荡气回肠，低音时的气声又能充满暧昧与放荡，在这首林夕填词，明歌谱曲的流行歌坛鲜有的两个八度音域的，充满着暧昧遐想的歌曲里面，张国荣用自身对于歌曲的理解，为其注入了更为贴切又熨贴的情感元素，比之明歌的版本，更能够使听众进入到“春光乍泄”的情感境域之中。张的唱法的又一特点是，在于结合歌词本身的内蕴以及旋律、感情的构架之中，寻求到一种“幻变”的演绎和处理，比如，他在歌曲《你在何地》（2000热情版中，这是本人最喜欢的歌曲），随情感与旋律的叠起，层层渲染出一种“人在何地，心迷惘”的凄怆情感，结尾处唱的“在何地”，听来是渐行渐远的情景，甚至稍微走音。从这种情感超越唱工技巧的表达，心灵超越声音的表达，一个用灵魂歌唱的歌者之魂就从这捎带迷惘凄怆的“在何地”中超逸而出了。张国荣是一个用灵魂歌唱的歌者，对于听他的歌，需要一种“灵魂的互印与对接”，需要一种情感的辉映与共鸣，才可以触摸其歌者之魂。
因此，对于很多人来说，听张国荣的歌，一般有个从“泛泛之交”到“心心相印”，从“心心相印”到“息息相关”的接受与爱慕过程。
再谈念。
张国荣在舞台上的念白，或抑扬顿挫，是声音技巧的传达；或妙丢包袱，作幽默搞笑之辞，或真心流露，是个性天真的漳显；情绪上喜、怒、忧、悲、恐、惊，风情万种；却又字字珠玑绝无废话，自然调动口、眼、耳、鼻，令人在会心处心声共鸣，挨骗时莞尔一笑。《热情》里，《你在何地》的念白，抑扬顿挫，浓情化不开，充满着对FANS们的厚爱；介绍自己的乐队时那一段念白，在场景转化中声音调度，在介绍身份的异同时情绪转变；随音乐而起渐扬声调，踏着音乐的节奏顿顿挫挫；幕布笼其影，隐约可见其POSE之幻变；款款褪换衫，朦胧见身材之突兀，堪称念白之精华中的经典，恐怕连京剧念白大师也要逊色三分的哟！
次谈舞。
张国荣的舞蹈做工与身段，在这里我想撷取其中一些经典的片段，从中来窥探张国荣的“舞之魅”。在《热情》里边，既可以看出一些信手拈来的痕迹，又糅合自身的资质与理解；既有奇峰突起的婀娜英姿，又有气势磅礴的万钧之力，令人感觉花团锦簇照眼皆迷。如《无心睡眠》里的“麦克风狂舞”，延续15年未变的叉腰、扬臂、舞动麦克风，迷乱，野性，肆纵却又丝丝入扣；《放荡》里的“撒野抱腰”，冷酷，狂野，性感却又自持，以至“撒野抱腰”辅以心底一笑，这一笑从歌声中放逸出来。〈爱慕〉里的“发丝轻垂”，缓缓而散，徐徐而垂，高雅尊贵。〈大热〉里的“衣诀翻飞”，张手，弹足，甩头，收腹，扭腰，晃肩，一切的器官调动皆为神韵意绪之所抒发，在淡漠冷酷的神情下，自始至终贯串着行云流水般的调度和充满野性又不失轻柔飘逸的舞姿。还有〈RED〉演唱会里演绎的〈红〉，抒情舞姿清丽、秀逸、柔媚、委婉、悱恻、缠绵、细腻，写意舞姿自如挥洒着肢体动作，传递出生命深层的痛苦，散发出难以言说的美丽，蕴藏着十分丰富的表现力，情也罢，意也罢，神也好，形也好，或平稳，或激奋，或大气，或高昂，天资国色，不可一世，均可通过它步态的变化和节奏的差异，均可依托其一颦一笑、举手投足，给作品特定的内涵开辟由表及里的视点！
张国荣是真正属于舞台上的精灵，其〈热情〉演唱会是其舞台演绎的颠峰殿堂之作。看过这样的演唱会自有一种“曾经沧海难为水”、“千帆过尽皆不是”的感觉。
是时候“张看”，一身璀璨华丽，到时候时光洗礼，惟有风采会留低。但愿记忆像霓虹，留住永远不朽传奇。
还是从舞台表演说起，这似乎是我熟悉的领域，这种熟悉可以追搠到我20岁。那时，我刚从学校出来就直接沦落到酒吧里面唱歌，抱着吉他，浅浅吟唱，唱着支离破碎的孤寂，落寞，郁闷等灰色心情。姿势总是固定的，尽管手指在弦间舞蹈，但我并未感觉青春的旋律在空中飞翔。有句广告词说：“心有多大，舞台就有多大”，不是这样的，这话多少有点唯心主义味道，大多数时候，唱与演的交融才能够赢得更多的共鸣。我在厌倦与失落的心绪中退出了那个固定的舞台。
我把那只挚爱的吉他束之高阁了，早蒙上很厚的灰尘，抖抖琴弦，也会弹起一线尘埃。以前扒谱的歌大多数忘记了，随手会有一段华彩，《有谁共鸣》《千千阙歌》，这些歌某时某地听到的？就爱上了，就不辞劳苦的扒谱，一遍一遍。夜阑人静有寂寥的妙处，但如果舞台喧嚣中有此一静，热烈鼓掌后有这一憩，既是舞台情节的必须，又可勾起更多的共鸣，舒缓现场的气氛。
因此，无论什么歌，我都是喜欢听现场版的MV，而且非只是听，还要调动视觉来审美，非只是调动视觉来审美，还需要用一颗心来感应。非个人专场的现场版，是粉末登场，是你方唱罢我再唱，在唱与演上难免会有所参差。不够过瘾的话，就要锁定个人演唱会了。个人演唱会里，是明星魅力的完现。从诸多明星的很多演唱会里一个个筛选，一个个淘汰，淘尽黄沙就会有一些金子的。
舞台上的明星魅力，自然是跟明星的表演分不开的。谈到舞台表演，就必须要说到京剧。中国戏曲的发展到清代中叶以来，发生了一个重要的变革，即以文人创作为主的“传奇“时期一变而进入演员表演为主的“乱弹“时期，它标志着文人戏剧的终结，民间戏剧的勃兴。以乱弹(皮黄)戏为主体而集众所长的京剧，成为演员表演艺术(演员扮人物，以唱、做、念、打的程式、手段综合而成的舞台表演艺术)为主的乱弹时期的发展高峰，一代戏曲艺术成就的典范。
简言之，就是清代中叶以后，以剧本创作为主的戏曲形式逐渐让位于以表演为主的戏曲形式。因此，戏曲研究的方方面面(演出剧目、唱腔与音乐伴奏、舞台地位与调度、服饰与装扮等)就集中体现在演员及其表演艺术成就之中。随之而来的京剧，就有了今天谈及的“演员流派”的概念产生，所谓演员流派是演员艺术创作独创性的体现，也是演员艺术的个性化，流派当然就是艺术个性了。我们熟知的诸如一代宗师谭鑫培、梅兰芳，他们都有其特定的行当流派。
这样一种嬗变，以大众审美为前提，顺和民意。这种强烈的表演意识，自然传袭到现在的舞台表演形式中，今天我们看到的舞台剧、音乐剧、明星个唱都是以表演为主。比较而言，今天的舞台剧与明星个唱都可以是一种集诗歌、音乐、舞蹈、美术等诸多艺术元素于一身的综合艺术；都可以在表演形式中，除了歌舞，还可包含着仪式、杂技、魔术、武术等成份；都可以将这些成份有机熔铸为一体，逐渐定型为以韵律和节奏为主导、以唱为特征、用综合艺术手段来表演的舞台样式。但是，舞台剧因为蕴涵着丰富的故事情节，有了更多演员相互之间心理的契合与呼应，有了更多演员的情绪宣泄与流露，有了更多场景的变幻，有了更为震撼的人文效果而显得比明星个唱更为丰润丰富。而且，对于一个并不出色的演唱会，要做到集诗歌、音乐、舞蹈、美术等诸多艺术元素于一身，要做到包含着仪式、杂技、魔术、武术等成分，本身就是非常不容易的。
因此，用以上的艺术特征来审美一场明星个唱，要求是非常苛刻的，从泥沙俱下的大量演唱会里脱颖而出的演唱会屈指可数，而能够以其个人演绎来成就舞台表演艺术家的艺人更是凤毛麟角了。
经过上面的简单的叙述，现在我们可以好好来谈张国荣了。有资料显示，张国荣一生开个人专场演唱会共计200多场，其中在香港红勘体育馆120余场，世界巡回70余场。从时间上来看，张国荣在长期的舞台经验中创造了独特的“张派”艺术，其特点是从没有特点中超逸出来的。特色尤为鲜明的当属2000〈热情〉演唱会，我们从张国荣看到很多艺人的影子，却又经过自己加入了化境，若险若怪，如浑金璞玉而又圭角嶙峋，其实骨子里处处和别人两样，另有风标风韵。
张国荣的唱。
张国荣的嗓音，脆而清亮，润而醇厚，宽而能圆。低音如落花委地，摇曳迂折；中音浑厚深沉，又婉转饱满；高音，如一飞冲天之烟火，绚烂又具备非凡的穿透力度。歌曲《春光乍泄》张国荣在唱低音“满身漫游”、“讲不了的遐想”处，轻轻以气音带过，唱高音“互相安慰”时，将其音又揉化于无痕，使人听不出是高音来。更为难得的是，他于自然之间，又能使得高音处能荡气回肠，低音时的气声又能充满暧昧与放荡，在这首林夕填词，明歌谱曲的流行歌坛鲜有的两个八度音域的，充满着暧昧遐想的歌曲里面，张国荣用自身对于歌曲的理解，为其注入了更为贴切又熨贴的情感元素，比之明歌的版本，更能够使听众进入到“春光乍泄”的情感境域之中。张的唱法的又一特点是，在于结合歌词本身的内蕴以及旋律、感情的构架之中，寻求到一种“幻变”的演绎和处理，比如，他在歌曲《你在何地》（2000热情版中，这是本人最喜欢的歌曲），随情感与旋律的叠起，层层渲染出一种“人在何地，心迷惘”的凄怆情感，结尾处唱的“在何地”，听来是渐行渐远的情景，甚至稍微走音。从这种情感超越唱工技巧的表达，心灵超越声音的表达，一个用灵魂歌唱的歌者之魂就从这捎带迷惘凄怆的“在何地”中超逸而出了。张国荣是一个用灵魂歌唱的歌者，对于听他的歌，需要一种“灵魂的互印与对接”，需要一种情感的辉映与共鸣，才可以触摸其歌者之魂。
因此，对于很多人来说，听张国荣的歌，一般有个从“泛泛之交”到“心心相印”，从“心心相印”到“息息相关”的接受与爱慕过程。
再谈念。
张国荣在舞台上的念白，或抑扬顿挫，是声音技巧的传达；或妙丢包袱，作幽默搞笑之辞，或真心流露，是个性天真的漳显；情绪上喜、怒、忧、悲、恐、惊，风情万种；却又字字珠玑绝无废话，自然调动口、眼、耳、鼻，令人在会心处心声共鸣，挨骗时莞尔一笑。《热情》里，《你在何地》的念白，抑扬顿挫，浓情化不开，充满着对FANS们的厚爱；介绍自己的乐队时那一段念白，在场景转化中声音调度，在介绍身份的异同时情绪转变；随音乐而起渐扬声调，踏着音乐的节奏顿顿挫挫；幕布笼其影，隐约可见其POSE之幻变；款款褪换衫，朦胧见身材之突兀，堪称念白之精华中的经典，恐怕连京剧念白大师也要逊色三分的哟！
次谈舞。
张国荣的舞蹈做工与身段，在这里我想撷取其中一些经典的片段，从中来窥探张国荣的“舞之魅”。在《热情》里边，既可以看出一些信手拈来的痕迹，又糅合自身的资质与理解；既有奇峰突起的婀娜英姿，又有气势磅礴的万钧之力，令人感觉花团锦簇照眼皆迷。如《无心睡眠》里的“麦克风狂舞”，延续15年未变的叉腰、扬臂、舞动麦克风，迷乱，野性，肆纵却又丝丝入扣；《放荡》里的“撒野抱腰”，冷酷，狂野，性感却又自持，以至“撒野抱腰”辅以心底一笑，这一笑从歌声中放逸出来。〈爱慕〉里的“发丝轻垂”，缓缓而散，徐徐而垂，高雅尊贵。〈大热〉里的“衣诀翻飞”，张手，弹足，甩头，收腹，扭腰，晃肩，一切的器官调动皆为神韵意绪之所抒发，在淡漠冷酷的神情下，自始至终贯串着行云流水般的调度和充满野性又不失轻柔飘逸的舞姿。还有〈RED〉演唱会里演绎的〈红〉，抒情舞姿清丽、秀逸、柔媚、委婉、悱恻、缠绵、细腻，写意舞姿自如挥洒着肢体动作，传递出生命深层的痛苦，散发出难以言说的美丽，蕴藏着十分丰富的表现力，情也罢，意也罢，神也好，形也好，或平稳，或激奋，或大气，或高昂，天资国色，不可一世，均可通过它步态的变化和节奏的差异，均可依托其一颦一笑、举手投足，给作品特定的内涵开辟由表及里的视点！
张国荣是真正属于舞台上的精灵，其〈热情〉演唱会是其舞台演绎的颠峰殿堂之作。看过这样的演唱会自有一种“曾经沧海难为水”、“千帆过尽皆不是”的感觉。
是时候“张看”，一身璀璨华丽，到时候时光洗礼，惟有风采会留低。但愿记忆像霓虹，留住永远不朽传奇。
(引用回贴#2920446)深圳阿帆：
哥哥那对待生活的方式，
对待爱情的方式，
那种凄美，
是我由内心深处向往的。
不过每一个人的命都不同没必要和他人一样，每个人的命有每个人有精彩。
哥哥那对待生活的方式，
对待爱情的方式，
那种凄美，
是我由内心深处向往的。
不过每一个人的命都不同没必要和他人一样，每个人的命有每个人有精彩。
一星期 该角色已不存在
我喜欢他的《深情相拥》.喜欢他的《夜半歌声》，就在昨天，我还专点了这两首歌，尽力唱好了他
(引用回贴#2920484)六子：
(引用回贴#2920446)深圳阿帆：
哥哥那对待生活的方式，
对待爱情的方式，
那种凄美，
是我由内心深处向往的。
不过每一个人的命都不同没必要和他人一样，每个人的命有每个人有精彩。
每个人都有每个人的精彩，每个人都有每个人的闪光，只要我们心中还有爱
(引用回贴#2920446)深圳阿帆：
哥哥那对待生活的方式，
对待爱情的方式，
那种凄美，
是我由内心深处向往的。
不过每一个人的命都不同没必要和他人一样，每个人的命有每个人有精彩。
每个人都有每个人的精彩，每个人都有每个人的闪光，只要我们心中还有爱
文峰 该角色已不存在
怀念哥哥！
善待自己 该角色已不存在
喜欢哥哥～～
希望他在他的国度里能快乐！
希望他在他的国度里能快乐！
似是故人来(纪念哥哥)
一边上网一边在听着音乐,当熟悉的曲子洒落时,心中也格外的安宁,在印象今天是个特别的日子--愚人节。我也在有一搭没一搭的和朋友们互相骗来骗去，开着一些不痛不痒玩笑，直到一首梅艳芳唱的《似是故人来》从音箱中飘出来的时候，我的心突然的触动了一下，似是故人来，似是故人来。。。。突然记起某一年的这一天，我们的哥哥和我们开了个玩笑，也是在愚人节的时候和我们来了个凄美的告别，时间真是过得很快，虽然哥哥唱的歌我基本上是不喜欢的，哥哥这种类型的男人我也不是很喜欢，可就是哥哥那对待生活的方式，对待爱情的方式，那种凄美，是我由内心深处向往的。同是过路，同做过梦，他却无论在生时，还是离去时，都带给我们炫目和美丽。俗尘渺渺，天意茫茫，可是哥哥却把命运掌握在了自己的手中。。。。。。
梅艳芳的另一首歌也许能做为哥哥一生的写照
我有花一朵种在我心中含苞待放意幽幽
朝朝与暮暮我切切的等候有心的人来入梦
女人花摇曳在红尘中女人花随风轻轻摆动
只盼望有一双温柔手能抚慰我内心的寂寞
我有花一朵花香满枝头谁来真心寻芳丛
花开不多时啊堪折直须折女人如花花似梦
我有花一朵长在我心中真情真爱无人懂
遍地野草已占满山坡孤芳自赏最心痛
女人花摇曳在红尘中女人花随风轻轻摆动
只盼望有一双温柔手能抚慰我内心的寂寞
女人花摇曳在红尘中女人花随风轻轻摆动
若是你闻过了花香浓别问我花儿是为谁红
爱过知情重醉过知酒浓花开花谢终是空
缘份不停留像春风来又走女人如花花似梦
愿哥哥在天堂里也一样美丽
一星期 该角色已不存在
不原放开你的手，此刻可否停留、、、、、、、、
转眼间,又到了哥哥的生日了,虽然哥哥已离我们远去,但他的精神会鼓励我们,在人生的道路上继续前进,把他的精神发扬光大,让后人永远记得他!在这今天这个特别的日子了,哥哥---祝你生日快乐!我们永远深爱着你!
哥哥简历
中文全名 : : 張國榮
英文全名 : : Leslie Cheung
出生日期 : : 9月12日
出生地 : : 香港
血型 : : O型
別名 : : 哥哥 (兄長的意思)
別名的由來: : 合演 《CHINESE GHOST STORY》的 JOY WONG 如此稱呼他，自始四週的人也改稱他這個名字
喜愛的花朵: : 蘭花 (因為此花壽命較長)
喜愛的食物: : 海鮮，特別喜愛龍蝦
討厭的食物: : 墨西哥菜 (可怕，同時皺起眉頭)
喜愛的顏色: : 白、黑、灰
喜愛的汽車: : 保時捷
駕駛特徵: : 安全駕駛 (自己雖是這樣說，實際卻經常高度駕駛)
嗜好 : : 繪畫、看電影，也很喜愛古董害怕的事情: 坐飛機 (特別是遇到氣流的時候)，有少少畏高症，接著是密室恐懼症
討厭的事情: : 謠言 (發出謠言的人，包括喜歡講謠言的人)
喜愛的書本: : 紅樓夢及有關室內設計的書本
喜愛的作家: : 巴金
喜愛的電影: : 《GONE WITH THE WIND》
喜愛的男明星: : Daniel De Louis、積尼高遜、羅拔迪尼路
喜愛的女明星: : 柯德莉夏萍、Vivian Li (慧雲李)
喜愛的導演: : 黑澤明、 李翰祥 (50-70年代的活躍香港導演)
喜愛的歌手: : 芭芭拉史翠珊、史頓莊、Boyz II Men
購買衣服時: : 自己買，內衣則多數用郵購
喜愛的動物: : 狗
寵物 : : 德國牧羊狗，名叫〝邊個〞，邊個已是他飼養的第三隻狗，是在加拿大居住時開始飼養的 生活信條 :
睡覺時的姿勢: : 多數是側睡
入睡時: : 能即時入睡，即使有心事也能即時入睡
起床時: : 也能即時起床，屬早睡早起型
有迷信的事情嗎: : 少少，例如入屋叫人，入廟拜神諸類啦！
-洗澡時會先洗 哪個部份?
冇特別，會由頭洗起
-你最鍾意自己面哪個部份?
下巴 (因為睇相師傅話佢下巴晚年有運行所以鍾意)
-你最唔鍾意自己塊哪個部份?
左眼(平時係雙眼皮，但一到疲倦時就變成三眼皮)
-你最鍾意身體個地方?
冇特別
-你最唔鍾意身體哪個地方?
腳(因為覺得短，如果身體能修長D就好)
-你如何分析自己性格?
情緒化
-你會用甚麼動物比喻自己?
野狼 (因為不論何時都須要自由，不愛
受束博)
-到目前為止令你最開心的是何事?
在康城影展上《霸王別姬》一片取得
〝格林披治〞大獎 (Grand Prix)
-到目前為止令你最傷心的是何事?
父母親的離逝
-如果你有機會再出生你會選擇做甚麼動物?
始終都想再做人
-如果可以再選擇性別,你會選擇男定女?
男啦(因為現時世上中男人始終有自主權)
-如果做女仔你又會做一個何種性格特質的女性?
我希望做一個有錢同有才幹而不被另人支配，可以自由自在地生活的女人
Top
曾出版之專輯
1977 : I like Dreaming
1979 : 情人箭
1983 : 一片痴
1984 : 張國榮Leslie
1985 : 夏日精選 全賴有你
1986 : Stand Up
愛火 張國榮
1987 : Summer Romance
Dance Remix
1988 : Virgin Snow
Hot Summer
張國榮1988演唱會
1989 : 張國榮情歌集---情難再續
風繼續吹
張國榮勁歌集
Leslie
Salute
Final Encounter
張國榮Leslie
張國榮告別當年情珍藏版
1990 : Final Encounter of the Legend 張國榮告別樂壇演唱會
'90New Mix + Hit Collection
Dreaming
1991 : Miss You Mix
阿飛正傳
1992 : 浪漫
張國榮經典金曲精選 Leslie ULTYIMATE
1993 : Salute 24K Gold Collectors' Edition
1994 : 白髮魔女傳
霸王別姬
金枝玉葉
狂戀-粵語經典
狂戀--國語經典
1995 : 常在心頭Always in my heart
寵愛
所有
愛慕
張國榮Leslie17首至尊精選
夜半歌聲
傾訴
1996 : 傾訴
為你鍾情
金枝玉葉2
風月
有心人
哥哥的前半生
紅
英雄本色
色情男女
1997 : DOUBLE FANTASY
張國榮跨越九七演唱會 Live in Concert 1997
春光乍洩
Legend
1998 : 光榮歲月
Gift
Printemps
這些年來
1999 : 陪你倒數
2000 : Untitled EP (AVCD)
2000 : 大熱
2000 : 2000 情．熱演唱會
2001 : Forever Leslie
2002 : CROSSOVER
曾參與之演出電影
1978 : 紅樓春上春
1980 : 喝采
1981
中文全名 : : 張國榮
英文全名 : : Leslie Cheung
出生日期 : : 9月12日
出生地 : : 香港
血型 : : O型
別名 : : 哥哥 (兄長的意思)
別名的由來: : 合演 《CHINESE GHOST STORY》的 JOY WONG 如此稱呼他，自始四週的人也改稱他這個名字
喜愛的花朵: : 蘭花 (因為此花壽命較長)
喜愛的食物: : 海鮮，特別喜愛龍蝦
討厭的食物: : 墨西哥菜 (可怕，同時皺起眉頭)
喜愛的顏色: : 白、黑、灰
喜愛的汽車: : 保時捷
駕駛特徵: : 安全駕駛 (自己雖是這樣說，實際卻經常高度駕駛)
嗜好 : : 繪畫、看電影，也很喜愛古董害怕的事情: 坐飛機 (特別是遇到氣流的時候)，有少少畏高症，接著是密室恐懼症
討厭的事情: : 謠言 (發出謠言的人，包括喜歡講謠言的人)
喜愛的書本: : 紅樓夢及有關室內設計的書本
喜愛的作家: : 巴金
喜愛的電影: : 《GONE WITH THE WIND》
喜愛的男明星: : Daniel De Louis、積尼高遜、羅拔迪尼路
喜愛的女明星: : 柯德莉夏萍、Vivian Li (慧雲李)
喜愛的導演: : 黑澤明、 李翰祥 (50-70年代的活躍香港導演)
喜愛的歌手: : 芭芭拉史翠珊、史頓莊、Boyz II Men
購買衣服時: : 自己買，內衣則多數用郵購
喜愛的動物: : 狗
寵物 : : 德國牧羊狗，名叫〝邊個〞，邊個已是他飼養的第三隻狗，是在加拿大居住時開始飼養的 生活信條 :
睡覺時的姿勢: : 多數是側睡
入睡時: : 能即時入睡，即使有心事也能即時入睡
起床時: : 也能即時起床，屬早睡早起型
有迷信的事情嗎: : 少少，例如入屋叫人，入廟拜神諸類啦！
-洗澡時會先洗 哪個部份?
冇特別，會由頭洗起
-你最鍾意自己面哪個部份?
下巴 (因為睇相師傅話佢下巴晚年有運行所以鍾意)
-你最唔鍾意自己塊哪個部份?
左眼(平時係雙眼皮，但一到疲倦時就變成三眼皮)
-你最鍾意身體個地方?
冇特別
-你最唔鍾意身體哪個地方?
腳(因為覺得短，如果身體能修長D就好)
-你如何分析自己性格?
情緒化
-你會用甚麼動物比喻自己?
野狼 (因為不論何時都須要自由，不愛
受束博)
-到目前為止令你最開心的是何事?
在康城影展上《霸王別姬》一片取得
〝格林披治〞大獎 (Grand Prix)
-到目前為止令你最傷心的是何事?
父母親的離逝
-如果你有機會再出生你會選擇做甚麼動物?
始終都想再做人
-如果可以再選擇性別,你會選擇男定女?
男啦(因為現時世上中男人始終有自主權)
-如果做女仔你又會做一個何種性格特質的女性?
我希望做一個有錢同有才幹而不被另人支配，可以自由自在地生活的女人
Top
曾出版之專輯
1977 : I like Dreaming
1979 : 情人箭
1983 : 一片痴
1984 : 張國榮Leslie
1985 : 夏日精選 全賴有你
1986 : Stand Up
愛火 張國榮
1987 : Summer Romance
Dance Remix
1988 : Virgin Snow
Hot Summer
張國榮1988演唱會
1989 : 張國榮情歌集---情難再續
風繼續吹
張國榮勁歌集
Leslie
Salute
Final Encounter
張國榮Leslie
張國榮告別當年情珍藏版
1990 : Final Encounter of the Legend 張國榮告別樂壇演唱會
'90New Mix + Hit Collection
Dreaming
1991 : Miss You Mix
阿飛正傳
1992 : 浪漫
張國榮經典金曲精選 Leslie ULTYIMATE
1993 : Salute 24K Gold Collectors' Edition
1994 : 白髮魔女傳
霸王別姬
金枝玉葉
狂戀-粵語經典
狂戀--國語經典
1995 : 常在心頭Always in my heart
寵愛
所有
愛慕
張國榮Leslie17首至尊精選
夜半歌聲
傾訴
1996 : 傾訴
為你鍾情
金枝玉葉2
風月
有心人
哥哥的前半生
紅
英雄本色
色情男女
1997 : DOUBLE FANTASY
張國榮跨越九七演唱會 Live in Concert 1997
春光乍洩
Legend
1998 : 光榮歲月
Gift
Printemps
這些年來
1999 : 陪你倒數
2000 : Untitled EP (AVCD)
2000 : 大熱
2000 : 2000 情．熱演唱會
2001 : Forever Leslie
2002 : CROSSOVER
曾參與之演出電影
1978 : 紅樓春上春
1980 : 喝采
1981
2004wwwww 该角色已不存在
还有一份夙愿未完，何时是开始？
bluelone 该角色已不存在
从风华绝代到梅花落
天堂里从此不在寂寞，因为有了哥哥，梅姑．．．．
寻觅真诚 该角色已不存在
现在只是个过去式
永远怀念哥哥！！
愿哥哥永远开心快乐!
深圳承宪 该角色已不存在
希望他在天堂可以知道我们的呼唤!
为GG祈祷!
为GG祈祷!
爱欣 该角色已不存在
jinfan 该角色已不存在
心中流泪
亭望春 该角色已不存在
怀念哥哥
爱欣 该角色已不存在
追思!
xsjlxw 该角色已不存在
哥哥的去世，改变了许多世人对同志的看法!
想念哥哥的歌声的演出
leslie12956 该角色已不存在
哥哥一直做一个先驱者，注定受的磨难比后来人多的多。希望他没有遗憾了。
挺不错的
挺好的一个人
挺好的一个人
破产少爷 该角色已不存在
在一起的时候就一定要好好的在一起不要等失去了才后悔
( 引用回贴 #2904813 ) 风行左岸 :
人已去，只留下一抹身影让人无限感叹。
愿哥哥在天堂安好。
人已去，只留下一抹身影让人无限感叹。
愿哥哥在天堂安好。
我也同样祝福他啊
奠
愿哥哥的歌声永远陪傍着大家
他真是个伟大的人，开了全世界一个玩笑
既然无法改变和阻止阿荣的选择，那么就只有尊重他的选择，纵使这选择使所有人悲痛难抑。
四年前，这个遗落人间的天使离开我们，四年后，仍有无数人在为他祝福。
阿荣，若是有来生，你一定要幸福。
四年前，这个遗落人间的天使离开我们，四年后，仍有无数人在为他祝福。
阿荣，若是有来生，你一定要幸福。