男人有了名，有了钱，就一定会变坏，这是千古不变的铁律。我们知道这个道理，他冯小刚也知道这个道理。但冯爷关注的不是普通的有钱有名的男人，他只关注那些有钱有名的中年男人，从《一声叹息》到现在的《手机》都是这么回事儿。即便都是有钱有名的中年男人，大家的坏法也都不尽相同，就像原来的梁亚洲和现在的严守一，他们再坏也不会撕美金砸X.O，因为那些都是土匪的坏法，而他们都是文化人，他们只会也只喜欢在感情和婚姻上犯错误……

《手机》给了我很大的惊喜，惊喜在于冯小刚越来越会讲故事了，他可以把一个城市题材的故事处理的这么好，我想着不仅仅是冯爷自己大彻大悟的结果，这里面编剧刘震云的功劳也十分的大。因为很早以前，北京有个叫王朔的孩子也曾经说过，写城市小说，他谁也不怵。但是他跟冯小刚合作的那些日子里，面对五光十色的都市生活，流露出来的只是些京痞气息和京痞的幽默。京痞的幽默经常是毫无节制的，像坏了的抽水马桶，哗哗的倒话或是抒情。而今天的《手机》里，带着的是刘震云的那股子幽默，一种乡土的幽默，来面对同样的三步一夜总会五步一桑那的都市生活场景——人们不会因为生活在现代城市而变得更好，要不然费墨也不会感叹“还是农耕时代好”，当然也未必变得更坏。其实只不过是人性的战争换了一个战场，换了一套包装或是伪装。在《手机》里，冯小刚的本事就是在于很到位的写好了这个新战场，并且用很厚道、很节制、很科学家、很悲天悯人的态度去讲那些龌龊的事情，而这些正是最难能可贵的。

从《一声叹息》到《手机》，从昨天的梁亚洲到今天的严守一。中年男人的道德底线越来越低，在《一声叹息》里梁亚洲偷情败露后，面对妻子和孩子他会有深深的自责并希望回头是岸。而《手机》中的严守一却始终游弋在三个女人之间，并且面对这个游戏，乐此不疲。最后严守一的失败只不过是他忘记了中年人和青年人所玩的游戏大不一样——中年人是痴玩、疯玩，而青年人则是把玩、赏玩，痴玩、疯玩是玩物支配的游戏，把玩、赏玩是玩主支配的游戏，稍有不合，玩主就会翻脸，换个玩物。所以，最后武月还是胜利了，因为她坚信“陪了你三年，总得让我捞下点什么吧”，她最终得到了她想要的。

《手机》绝对是个好看的故事，一方面它让我们知道中年人偷情实在是毫无美感：吃着碗里的，看着锅里的，拆东墙补西墙希望墙墙不倒，迎新人保旧人图个人人开心，过着狼狈不堪的生活，再无风花雪月的梦境。另一方面，它让我作为一个“两张半男人”对未来“三张以上”的生活充满恐惧，为此我甚至想过从今以后要像托玛斯．曼临一样，在威尼斯天天破晓起床，冲冷水浴，在原稿前点上几支蜡烛埋头写作二三小时，然后在“三张”以前逝去……