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影闻其详／性别如何越界？

【编者按】今年金马影展也许因为《风声》而令大陆影友更为关注。一众主演最近在综艺节目《康熙来了》当中透露，黄晓明与已婚的张涵予都曾被同性影迷追求过。但我们却鲜见同志形象光明正大地出现在大银幕上——除了《非诚勿扰》与《风声》中的男生女相。

无可否认，酷儿形象当中必然也包括柔弱的男生女相，认为C男形象出现在公众面前是败坏同志形象(至少是男同志形象)这种相当普遍的观点，恰恰是异性恋主流话语无形中渗透进同志亚文化群体的具体例证。但大银幕上应当有更多刻板印象之外的同志形象。

在今天我们还能责怪电检机构，在未来呢？海峡对岸今天所面临的窘况，正是我们未来也许有幸面对的困难。

今年金马影展「牵涉」到同志的电影共有13部，但真正被列在「性别越界」单元的却只有4部。为何？

时到今日，「同志」出现在电影，应该被视为「平常」了吧？就像同志一直「存在」于社会一样。因此，是否有同志角色，早已不足作为「同志电影」的辨识依据。

而当这少数作品被列进这个单元时，它们应该要有更多启发性或突破性才是。举例来说：我们能否看到「同志电影」不再只是都会的、菁英的、年轻的、猛男等等制式符号的组合呢？

此时，以色列的「大开色戒」、西班牙「性福农庄」的不同凡响，就愈见鲜明。

(图)电影《大开色戒》(Eyes Wide Open)剧照，本片名疑似化用了Kubrick的遗作“Eyes Wide Shut”

前者描述一个虔诚的犹太教徒，有妻有子，在保守的传统社群里经营一家肉店，起初基于好心，收留一名流落的学生当助手，没想到却激发了他从未醒觉的同性欲望。后者则是一个步入不惑之年的农夫，因为受伤而必须应征助手，一名秘鲁外籍移工帮他工作之外，也开启了他的心扉。

(图)《性福农庄》(Ander)剧照

这里没有文艺电影的情话蜜语。他们都是粗人，但谁规定性向挣扎是菁英阶级的专利？当真心实欲撞击他们原本坚守的信条，震动的是家庭、性别、种族、 阶级、宗教的底线。有些时候，要人「真诚以对」，反而是最难的事，最大的罪。两部电影的结局截然不同，但都百转千回，两相对照，感受更深。

瑞典的「派翠克，一岁半」虽然转向菁英阶级，但照样有本难念的经。两个男人想要收养1.5岁的男婴，谁知申请书的小数点出了问题，来的竟是一个 15岁的叛逆青年。被迫共处一个屋檐下的结果，反而使得不同性向、世代的两端，有了交会的可能。论点也许烂漫天真，却指出一个可望的未来。

(图)电影《派翠克 ，一岁半 Patrik 1,5》剧照

相较之下，「母狮的牢笼」可能最不纯粹。因为女主角被控谋杀男友(而事发现场还有她男友的同性昵友)、怀着身孕入监，看来他应该成为一个憎恨同志 的异性恋才对，但她在狱中接受女性牢友的抚慰不说，当男性、母亲、法律、伦理都背叛她的时候，只有已经出狱的女伴伸出援手。对于女性情谊，自有另类诠说。 男人，反而成了最不确定的存在。

(图)电影《母狮的牢笼》(Lion's Den)剧照

电影年产量不高的台湾，「同志电影」一度被视为显学。然而除了美丽的男孩、女孩，在被蒸发的迷蒙环境中、自我咀嚼小小的认同焦虑外，我们是否曾让 酷儿(queer)精神，直捣那些根深柢固、愈戴愈窄的紧箍咒呢？国际上的「同志电影」已经走到了另一个阶段。而我们尺度开放了，心灵是否也跟着真正解禁 了呢？

本页剧照全部来源于金马影展官方网站。

金马影展“性别越界”单元网址为：

http://www.goldenhorse.org.tw/gh_tc/ff/ff-1.aspx?id=s-09-05-01