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李安畅谈电影与生活 "你相信的最终都会改变"

关于《断背山》:它的呵护让我活过来了

      记者：《断背山》吸引你的是什么？

      李安：我先读了小说，读完之后，我哭了。

      至于为什么如此打动我，我说不出。然后我读了剧本，改得真好，从一个30页的小故事改出一部电影。以前没有过。

      通常打动你的东西会令你猝不及防，可能这就是原因吧。我一直在想、可能也一直在找的东西，就是关于“压抑”、关于局外人的东西。

      记者：你会把《断背山》和《喜宴》称作同性恋电影吗？

      李安：这是个很难回答的问题。拍电影要忠于我的感情。在这里我借用了全世界通用的感情，不管你是同性恋还是异性恋，爱是一样的。我想我借用了很多普世的感情来连接这两个群体———比如中国的家庭剧元素、西方的浪漫元素。这是一部很好的同性恋电影，因为它站在路的正中。当一部电影让我感到由衷的心仪时，我总是竭尽所能拍好。

      记者：片中的怀俄明州也成了一个重要的角色……

      李安：我认为美丽的浪漫需要质地。浪漫、爱都是抽象的概念，是种幻觉。你怎么表达？

      我认为质地本身、环境本身会帮助渲染这些。

      它有助于让我们看到它，感到它真实的存在。

      说到底，《断背山》中人物和环境的混合是非常有趣的，后者很粗犷，前者很柔软。这种奇异的组合很新鲜，能帮助我探索爱是什么。

      记者：据说你曾表示这部电影是关于“爱之不可能”的，能仔细说说吗？

      李安：杰克和艾尼斯本来是可以生活在一起的，艾尼斯有机会让这段关系走下去，但他没有这么做。这就是为什么杰克在后面爆发：“我们剩下的只有断背山？这是扯淡！”他们两人都是同性恋，但一个倾向于冒险，另一个则偏向自我否定，最终接受的时候已经太晚了，他错过了他。

      记者：《断背山》在你的职业生涯中占据什么位置？

      李安：这是最轻松的一个。之前两部电影完全把我打垮了。也许是前面积累的吧，拍《绿巨人》的时候，我崩溃了，精疲力竭，甚至打算很久不拍电影或干脆退休。那时的精神状态确实很低落。而《断背山》是小成本，只有有限的观众群，这对我来说是一种疗伤。毕竟电影还要拍，没时间沮丧。重新聚焦表演和故事，这就回到了我拍片初期的基本准则。这种感觉很清新。我工作在爱的情绪里，所有人都爱着，那是充满爱的片场。我想这也影响了影片最后的风格和人们对它的反应。经过这次呵护，我活过来了。

关于两位主演      当浪漫遭遇性情

      记者：你是怎么选中海斯·莱杰和杰克·吉伦哈尔的？

      李安：首先我想选20出头的年轻演员来演这两个跨度大的角色。海斯和杰克是这一代最棒的演员。负责选角的导演向我推荐了他们。其实可供选择的不多。海斯，我喜欢他的性情，他带着西部的气息，是“西部”主题的接棒人。够阳刚、深沉，但又很脆弱，能表达出对暴力之爱的恐惧。他同样有过人的能量传达出西部文学中那种世纪之交的感觉。海斯是我的不二之选。杰克，我选他是因为他能表达浪漫的一面。这两人很不同，很互补，是很棒的一对儿。至于表演环节就不用说了，还是排练、探讨、把角色合理化、研究心理状态、改剧本、融入其中。

      我想我们都感到了一种“挑战”带来的精神恐惧。这恐惧能逼他们拿出最好的东西，恐惧能带出本真。两人的表演尤其是性爱场景很不同寻常。

      记者：他们确实很来电……

      李安：这个……我要求的不比你们多（笑）。

      当然，“那一刻”的传达必须到位，所以我必须和好演员合作（笑）。

      记者：你怎么把握性爱场景呢？

      李安：我是个羞涩的人。拍摄性爱戏的办法是，预先讨论它。比如，这段戏放在剧情的哪一阶段合适？有没有人物的发展？精神状态是怎样？但我们不会试演，而是直接开机等演员交作业。我会跟他们说，如果你们自己都不信，那就没人会信。所以你们必须感同身受。剩下的就是他们的任务了。

      看到在帐篷里的那场戏，我当时心说“好勇敢”，尤其是杰克。他捶打的方式。虽然是黑夜，但那场戏就在我眼前，所有细节都看得真真切切，手持摄影机离演员非常近。整个场景是一镜到底。很多时候你看到拍得挺漂亮的激情戏，都是靠“暴露”完成，而这样有私密感的东西是很少的。作为演员，他们很勇敢。

      记者：嗯，做爱场面很猛，传说接吻的时候海斯·莱杰差点弄断吉伦哈尔的鼻子？

      李安：没错（笑）。我鼓励他们吻得激情一点，我说，你们一辈子也不可能吻一个女人这么用力了，所以，给我最英雄主义的吻！他们就这样吻了，差点弄断对方的鼻子。大家都是一笑而过。

      记者：海斯和米歇尔·威廉姆斯（片中女主角的饰演者）坠入爱河对片场的气氛有帮助吗？

      李安：那是片场建好之前的事。我知道他们是一见钟情，很快。海斯有好几次问我米歇尔什么时候来片场。我不过问他们的私生活。

      记者：片中最难拍的是什么？

      李安：技术上讲，是时间。因为它是个很短的史诗故事。它是史诗，但是由短短的人生碎片组成的。一切都发生的很快。但在某一点上需要戏剧化的处理，比如20年过去了。要做到这一点，尤其是“变老”，你需要足够的有细节。这样你每次看到他们就能察觉出跟两三年前见面时少了什么。所以要用小东西填补时间的空隙，表演上也要注意足够的细节，比如举手投足、声音。技术上讲，这是最难的。但从整体气质上讲，把西部类型、西部生活和同性恋故事融合在一起，这对导演来讲是最难的。

关于西部      吸引我的地方是它的浪漫

      记者：你怎样看待美国的西部？

      李安：实际上，除了《冰风暴》以外，我在美国拍的3部（《与魔鬼同骑》、《绿巨人》、《断背山》）都是西部片，“绿巨人”就是一个被放逐沙漠的西部英雄。我想象不出它在波士顿跳来跳去的样子。

      西部吸引我的地方是它的浪漫，那沙漠、那空旷的空间和故事，还有熟悉。就像中国式的浪漫。而真实的西部对很多世人、甚至美国人来说都是陌生的。我们通过城市了解美国，通过好莱坞电影、电视了解西部。它保守的一面、神秘的一面在哪里？我们每天都越来越清醒地意识到这个问题。

      还有，我认为在西部文学或电影中，“空气”是很重要的。天地间的风会把你吹疯，《断背山》里也不断有风吹着。

      我们拍片的地方是全加拿大风最大的地方，并且那里有全国最高的自杀率。

      记者：那么，你试图对保守的美国说点什么吗？

      李安：我们确实讨论过社会陈腐的问题，或者说社会压力。片中朗迪·奎德给他们的眼色就是压力。除了那个，你其实看不到“社会”在哪里。你看到的是社会对他们做了什么。演员必须带着这种压力，给自己铐精神枷锁。尤其是海斯·莱杰的角色。

      在特定时期，对这个“说不出口”的文化，还需要用到一种方法，就是让你感到“隐私”的存在。因为缺少或者说没有表